“这就走了吗”

走在路上，瑞恩还有些迷糊。

莱曼点头，“嗯，等消息吧。”

“不看好，是吗”默默走着的托马斯也发话了。

莱曼再度点头，“有顾虑。”紧接着他又安慰道“没关系，如果这个项目不能成的话，我们还有另外一个选择，这部作品可以等到以后，我们有更多让人信服的成绩之后，再启动。说不定，到时候，我们自己的资金就够拍摄制作的。”

这样说着，三人都好像乐观了起来。

但终究还是有些许不同的，是什么呢不被看好的感觉仿佛又让他们回到那段疯狂寻求发行的日子。

傻傻登门拜访的样子，真是帅气啊。

回过头，莱曼又望了眼欧罗巴影业的总部。

充满现代风情的商务大楼高的惊人，一百多米，拔地而起的样子，像一个身姿健硕的巨人挺立在市中心。

走到街道口，三人默默的等候着，直到瑞恩挥挥手叫停了一辆出租车，他们才返回到了下榻的民宿酒店。

而同一时间，那场关于投资项目的会议却还没有结束。

吕克贝松看着详细的预算报表和拍摄计划，上面的一串串数据让他不由得动容。

显然是花费了很多的心思。

“老板，确定取消立项吗风险确实有点大。”制片部主管开口说道。

吕克贝松放下手中的报表，并没有直接说出决定，反而问了一个毫不相关的问题，“活埋的发行情况怎么样了”

“全球总票房累积达到”

活埋放映的第六周，法国市场早已下档，全球总票房也累积达到了1467万欧元。

毫无疑问，这部电影能让欧罗巴影业赚到收益。

只付出200万欧元的版权发行费，以及接近200万欧元的宣发成本，得到了826万欧元的税前分成，减去支出，总利润在389万欧元左右。而按照目前只剩下少数几个海外地区还在放映活埋，每日能的票房也有20万欧元出头，但分成比例已经降到了4060的情况。

说句题外话。院线与发行公司的票房收入到底怎么分呢主要是看具体的电影创造收益情况。

一般来说，惯例的分成比例是采取一种叫做“9010保底系数乘以百分之70”的模式。

这种分成的算法是，以周为单位，把一部电影在一家电影院的周票房总成绩，减去一开始就商定好的影院放映固定开支，例如什么清洁费、电费、日常维护修理等等，再乘以百分之90，得出的数字就是发行公司得到的片租。

不过这个只是其中的一个选项，后面还得补充一个条件，就是用总票房不减去电影院线的放映开支，直接乘以百分之70这个比例一般在百分之6070之间，具体的，要看怎么去和院线协商，总之，就是电影上映的前景越好，发行方越是谈判有利，反之，就是院线更强势，得出的数字便是发行公司的那一份。

所以发行商一般会看这两个选项哪个收入更多，然后就选哪个分成方式作为这周从该影院得到的提成。

当然，院线也不可能白打工，这样高的分成比例只是放映的前三周，然后从第四周开始，就会降为6040，第六周又变为5050，第七周就到了4060反正就是放映时间越长，院线的分成比例就会越来越高，但也不是所有电影能撑这么久的放映时长，一般得是大热门或者高口碑的电影才能做到。

院线是要看收益的，要是每日产出跟不上市场，或者是差强人意，就算是新片上映，也给你砍了，换其他的。

一切向钱看齐就对了。

也就是说，一部电影从商定档期上映到下画，所有的票房收入，发行商与电影院之间双方的分成，大抵是发行商占了一点便宜，但也差不多就是55开，一半对一半。

“剧本挺有意思的。”老板一开口，说的又是制片部主管听不懂的话，刚刚不是还在聊活埋的收益情况吗，怎么又说到剧本上面来了。

是不是导演的思维跳跃能力都是这么快制片部主管陷入了深深的思考当中。