善于挖掘角色里的多面性,因为通常情况下,人的真实状态并不像表面看上去那么简单。
比如现实中很多穷凶极恶的罪犯反而是孝子或是好爸爸,真正连环杀手平时反而平平无奇,只是毫不引人注意的邻居。
编剧笔下的人物也一样,他们的行为举止或多或少都有社会性伪装,好演员也精通人性,能从表象和真实两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着,给好给角色安排一些矛盾点,在观众的纠结中彻底鲜活起来。
尤其是经典大反派,为什么《沉默的羔羊》的汉尼拔如此迷人?表面是个温文尔雅的绅士,但实际上也是个杀人不眨眼的嗜血狂魔。
《疤面煞星》里的托尼,虽然是个疯狂的杀人毒枭,但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情,最终导致自己丧命。
丁诚反复体会剧本,用心体会范志康这个小人物的内心,从小时候开始,虽然编剧没有写,但根据人物性格,大致推测他的成长经历……
他喜欢什么?他隐藏了什么?他的需求是什么?是谁或什么东西阻止他的达成欲望?
所有冲突不仅存在于人物和人物之间,人物与自我、人物与自然、人物与技术,都可以产生对立矛盾。
闭上眼睛,把他想象成是一条大河的支流,大河就是主角,次要人物像支流一样不断在主角的生活中奔流不息,寻找出引起变化的点,思考什么才是改变角色人生的轨迹?
《洛城机密》里罗素饰演的主角,个性冲动,容易遭人利用,父亲的死对其性格造成巨大影响,这一背景很大程度上变成人物所有动机的核心。
只有明白这点,才能真正领悟角色的行为模式,按照他的思维生活,观众才会产生真实的代入感。
第一次剖析完人物,满满三大张,这还只是第一次功课而已。揉揉酸痛的手指,再次读剧本,找出跟其他对手的发展弧线,可惜对手戏很少,大部分都是独角戏,对演技要求更高。
完成第一次小传,充分证明系统的牛逼,这次试戏成功,多亏经过悲伤训练,否则无实物想都别想。
无论刘弘毅,还是徐英华,都说自己爆发力强?
要是没有系统无数次摧残,哪有什么狗屁爆发力!
愤怒和悲伤,都是人最极端情绪,没有经过大起大落,没有真正面对过大喜大悲,谁能无实物表现出来?
相信就算是资深老戏骨来,可能最后能达到导演要求,请问需要多长时间酝酿情绪?
种种情况让丁诚深刻理解到系统的强大,一秒入戏绝对不是妄想,只要拼命训练,把所有情绪转化成肌肉最原始本能,结果只有一个
一开门,
老弟,
来了!
第14章 做功课
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