是花钱给自己买羞辱，成为这个行业里又一个冤大头，但是我却自愿与之为伍，想要加入到这场名为生存的游戏中去。”

就此入行，但这个冤大头的运气真好，进入美国电影圈的第一部作品就是由马丁斯科塞斯导演的《喜剧之王》，第三年就制作出影史经典《美国往事》。

九十年代创造热潮的《窈窕淑女》、《曼波之王》，再到九零年代中期备受推崇的《搏击俱乐部》、《盗火线》和《洛城机密》，及至千禧年之后的《史密斯夫妇》、《了不起的狐狸先生》等，再到最新的《为奴十二年》……

一切都离不开强大的朋友圈，不凡的财富、出众的品味、卓越的商业眼光和不俗的人格魅力，只是基础。

而相同的生活志趣才是真正的纽带：夜夜不断的晚宴、派对和夜店，让米尔坎与圈内朋友们关系甚密。

甚至在电视上公开承认，自己曾被招募为间谍，为以色列完成几十次秘密任务。

啥都得会、啥都得懂，这样的人那简直是老司机中的老司机。

当然找钱和发片才是制片人的两大核心任务，必须精通各种融资渠道和方式，游说投资人并让对方坚信你正在筹拍一部票房不俗的影片，回报丰厚。

而差不多同一时间开始，制片人就得在宣发上发力，把片子炒热，卖出好价钱。

好莱坞电影三个最基础的融资模式包括：贷款型融资、税收型融资和代表着一些个人投资者的普通融资。此外，私募基金、海外预售、产品植入等都是筹措资金、降低成本的有效方式。

金牌制作人在这个方面个个都是高手，否则他们也做不出来这么多的电影，赢得这么高的票房。

宣发和推广就更是他们的拿手好戏。按美国电影协会的说法，20年华夏可能会超过美国成为最大的电影市场。

如今好莱坞大片都是一颗红心，两手准备。为了争夺国内观众，不断邀请明星到大片里面打酱油，不断选择到内地取景，各种合拍大片，甚至制作双版本搞所谓的特供讨好观众。

这已经不是个人忽悠，而是集体忽悠！

最奇葩的还是斯科特鲁丁，多年的老同志，曾在6年内炒掉250个助理，被媒体和业界比喻成暴君，囊括奥斯卡、艾美、托尼和格莱美四项美国文艺界最高荣誉的14人之一。

制作的电影获得超过150个奥斯卡提名，十几尊小金人，代表作品包括《楚门的世界》、《老无所依》、《社交网络》、《血色将至》、《时时刻刻》、《女王》……

这种人能在好莱坞屹立不倒，主要靠的是精益求精。会不惜一切代价的让脑子中的想法成为现实，会每周读完超过九个剧本，以至于对于每部电影剧本的改动比编剧还要积极拿手。

纵然不是导演，却总是尝试从电影中追求生命的真谛；总以最高标准打造作品，周围的人难以一再跟随上他的步伐。

当年楚门的世界就是典型的例子。该片预算轻而易举的超过6000万美金，派拉蒙方面为最后实现鲁丁期待的效果，联系斯皮尔伯格、蒂姆波顿和特里吉瑞姆等诸多名导，先后未果，最终选择了彼得惠勒。

而关于主演，一早就定下金凯瑞，甚至为等待他的档期，硬生生的将拍摄周期拖后整整两年。