接着，沈运舟用一把长长的尺子延后十厘米左右压住绫子，另一只手顺势揭开，一点点将两层绫子分离。

分开一条口子之后，沈运舟将这把尺子压在了口子中间。

接下来，就是见证奇迹的时刻······

可是，绫子又揭开了十几厘米，吴夺还是没有看到东西。

继续。

直到揭开了接近半米，才露出了暗黄色的纸。

而且，这纸是贴在上半层绫子上的······

“现在知道为什么要泡了吧？这裱匠的手法非常高明，两层绫子，上层的更厚；他将上层的绫子，挖出了一个长方块，但是却没挖透，正好将这幅纸本作品镶了进去，如此一来，这纸本虽然比卷轴面要小，但整个面也会十分平整！”

沈运舟缓缓将两张绫子分开，而后将下面无用的绫子卷起扔到一边，又将上面那层镶嵌纸本的绫子平放在了桌面上。

镶入纸本的面朝上。

如此可以看得比较明白了，这幅纸本作品，长两米有余，宽约二十七八厘米，算是手卷的形式。

吴夺顿感有些奇怪，当时“听”的时候，宋、元、明、清的年份信息都有，但现在来看，好像只有一幅作品啊！

但这个时候，沈运舟正在操作，他不可能伸手去试；再说也不差这一会儿工夫了。

沈运舟是文物修复专家，也是燕京大学的教授，加上宁霜曾经是他的学生，所以这次他是一边操作一边讲解。

吴夺跟着受益匪浅。

“你们看，这幅纸本，还留着命纸，这命纸是清代的。至少说明，最后一次装裱是在清代。不过清代的原裱也没了；很可能被暗藏之前，就有些残破，所以就干脆拆掉，只留下了命纸！”

沈运舟顿了顿，“这种命纸，是清宫专用！”

说罢，看了看吴夺，“小吴，你真捡到宝了！”

吴夺听到这里，也终于明白了，为什么一幅作品之上，能听到宋、元、明、清这么多年份信息！

这幅书画作品，应该是宋代的！因为宋代在听到的年份之中是最早的。而后，很可能有宋、元、明、清历朝历代的题跋和收藏款印，而且还被重新装裱过！

宋代书画作品，能传承保存到现在的，以绢本作品居多，纸本作品偏少。

宁霜也不由面露惊讶。她是不知道吴夺听到的信息，但清宫重新装裱的书画，那必不是一般的作品！

随后，吴夺和宁霜不再作声，专注地看着沈运舟操作完了。

一幅纸本作品被完整地取下，铺在了桌面上，确切地说，是铺在了沈运舟提前放好的一块专用特制垫板上。

这幅纸本作品还是湿的，但已然可以看得清楚明白。

这实际上是好几块宣纸拼接在底部的命纸上的。

真正的画心，只有半米左右的长度，剩下一米六左右长度的篇幅，全部是后世的题跋。

“今天得谢客了！”沈运舟看清楚画心之后，立即走出里间，到外间把办公室的门给反锁了。

画面很简单，一块怪石，一竿修竹。

款识：元丰三年五月作，元章。

无钤印。

画面的留白处，还有题字：

世路险而倚石定，道心微而借竹风。

字是行书，用笔劲健清新，欹纵变幻迅疾。

“米芾？！”吴夺和宁霜两两对视，异口同声！

米芾，字元章，北宋大书法家、大画家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”，即所谓的“苏黄米蔡”。

大名鼎鼎的《研山铭》，现藏于故宫博物院，亦是米芾之作。

吴夺和宁霜话音刚落，反锁了门回来的沈运舟旋即接口：

“对！真迹无疑！”

说罢，沈运舟指了指画心，“这幅竹石图，乃是米芾少有的书画合一的精品之作啊！”

就在这宽二十多厘米、长不过半米的画心之上，边缘和空白之处，竟盖了大大小小二十多个收藏章！

这其中，有南宋夏珪的，有元代赵孟頫的，有明代文徵明的，还有一些有