很早以前，山姆高德就开始流行一种打法。那就是自己熟悉的同学在一起打球的时候，骑电动车的人可以把车骑过来，几辆电动车把车灯打开，对准一个半场，那片场立刻就会被照的像是白天一般，打起球来十分方便。

只有一点不好的就是，车灯是在和视线平行的地方亮着，一旦朝车灯的方向看过去，就会被照的十分刺眼，有时候也会影响打球的体验。

因此大部分时间，大家宁可就这样黑着灯打球，哪怕失误多一点，只要打得很舒服，其他问题都是瑕不掩瑜。

晚上打球和白天在球场打球完全不一样。许多白天可以做的动作，到了晚上就完全无法施展，比如投篮，由于看不到篮筐的具体位置，出手的力度和角度就成了麻烦。还有就是传球，因为队友看不到球的位置，传球也会是个问题。

但同样地，白天许多比较困难的问题，到了晚上就会迎刃而解。还有就像困扰许多球员的突破问题，到了晚上就会被弱化许多，因为在晚上，球的运动轨迹是十分模糊的，防守球员很难判断球的落点和位置，更不要说下手抢断了。

所以，在晚上，突破变成了一件相对简单的事情，趁着夜色，用小动作悄悄改变一下突破路径，正在往左运动的时候，突然一个晃肩，连人带球就已经到右边了，让对方防不胜防。

但是，有利就有弊，在夜场，突破简单，运球就成了一件特别困难的事情。这就是相对的，对方看不见球，自己就也看不见球，对方无法判断球的落点，某种程度上来说，自己也不好判断球的落点。

而且，许多老手球运的就是再好，也不敢保证一眼也不看球，偶尔还是要用余光扫一下，避免运球失误。而在晚上，这些都是想都不要想的，要想运好球，只能靠一个特别灵性的天赋——球感。

球感这东西谁也说不准，他虽然也是篮球天赋的一种，但是不像身高臂展体重这种身体天赋，球感从来不会外在地展现出来。唯一能领会到一个人球感天赋的时候，就是篮球在他手上的时候。

这时，一个小小的篮球，能在他手上玩出无穷的花样，随心所欲地做出各种花哨的动作，即使不用看球，也知道篮球每一次弹地的落点以及反弹路线，触球手早已经在另一端等着接球了。

同时，他也能把球像黏在手上一样来回戏耍，从来不会出现失误。就宛如一个音乐家一样，当他灵感到来之时，创作才能如泉涌一般喷薄而出，滔滔不绝。篮球也是一样，球感优秀的球手，运球就像艺术一般，让人看了赏心悦目。

不过，说是天赋，球感也是可以靠大量练习来打磨的。就像那些著名的演奏家，哪个都是有着数以万计的练习时间。俗话说的好，台上一分钟，台下十年功，就是天赋再高，也是需要练习来兑现天赋的。而天赋不好的人，也是可以通过超过常人的努力来赶超那些天赋选手。

简单来说就是，无他，唯手熟尔。

打夜场好的人，球感都不能太差。因此，在一段时间里，新城一中涌现出了大量专攻运球的选手，他们几乎都是为了在夜场打得出色而练习运球的。倒也不是说荒废了其他技能，只是因为夜场中的运球太过重要，一些普通的球员就只能首先练习运球。

同时，投篮的问题，也只能靠自己大量出手来解决。只有形成了可靠的肌肉记忆，才能在几乎不可视的情况下将球投进篮筐。而且和白天不同的是，白天的投篮是可以目视距离后再调整出手的，而晚上打球，就只能看好自己所处的大概位置，根据自己的经验和肌肉记忆把球投出去，和正常的投篮完全不是一种套路。

久而久之，大家就把经常在晚上打球的人和只在白天打球的人区分了开来，给晚上的球场起了一个外号：夜场。而夜场里最厉害的人，往往会被称作“夜场之王”。

宋云祥虽然不经常打夜场，但他也是夜场之王的有力竞争者，因为他的运球实在是太过犀利，以至于已经无视灯光条件，完