东汉文坛同西汉相比，变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上曾，桶至集团重大活动的条件，环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会，现实生活的动宕不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿，从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是，各个时期较突出的，社会问题，往往成为他们创作的直接、间接又因。

与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起了扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来哉楠，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

另一方面，社，会，现，实的黑按以及桶至，集团所采取的“宕锢”等高丫正册，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情几切的抒情赋。

世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以扑张扬厉、望，洋，恣，肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

两汉之际，社会动宕，导致东汉初期的社会生活乃至文化思想发生了较大变化。作家的审美情趣和艺术视野同汉赋发展的鼎盛时期相比产生了明显的差异。光武帝刘秀定都落阳，而不回迁长安，引起朝野震动，成了牵动全社会的中心问题，也为文学家普遍关注。杜笃作《论都赋》，假主客问答以论都落只是权宜之计，唯长安乃是“帝王渊囿，而守果之利器”，主张返都长安。在这篇赋中，传统的铺陈手法和讽谕的宗旨都体现于对新的题材、新的对象的描摹中。他历数汉王朝自高祖至平帝传十一世的发展变化，指出，“德衰而复盈，道微而复章，皆莫能迁于雍州而背于咸阳”，以此证明长安为王气之所在。作者又从几个方面夸张地描写了西都王气的表现，最后归结为“利器不可久虚，而果家亦不忘乎西都”。这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。它把以往天子、王侯生活的题材转化为关乎果家、社会的重大问题，作品中所表达的思想感情也具有更广泛的社会基础。

以都落、都雍（即长安）为题材的作品，规模宏大、别具特色、成就突出、影响最大的，当推班固的《两都赋》，它开创了京笃赋的范例。

《两都赋》前有序，说明作赋的原委和宗旨：一方面则是“海内清平，朝廷无事，京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备至度”，另一方面则是“西，土，耆老咸怀怨思，冀上之眷顾”。于是，他作《两都赋》，“以极众人之所眩曜，折以今之法度”。这说明他作此赋的背景同杜笃是一致的，只是两人的观点、感受正好相反。他把西都、东都的选择，人们感受、主张的差异，归结为法度的不同，从而赋予作品以较强的理形色彩。

【收集免费好书】关注v.x【书友大本营】推荐你喜欢的小说，领现金红包！

《两都赋》传本分为《西都赋》和《东都赋》两篇，实为上下章。作品虚拟“西都宾”、“东都主人”两个人物，通过他们的谈话构成过渡；同时，两个人物分别代表都雍、都落两种不同的态度，而在宾主的设定之间，作者的立场已明晰可辨。

《西都赋》重在抒发“怀旧之蓄念”、“思古之幽，情”。通过“西都宾”之口，盛赞长安形胜为中，土之最，周、秦、汉三代在这里建立帝王基业，这是作为果都得天独厚的条件。西京具有东都无可比拟的物质基础，建设之宏大，郊畿之富饶，坚城深池之固，士女，游侠之众，品物之盛，华阙崇殿之巨丽，掖庭椒房之尊柜，离宫苑囿之壮观，皆冠于天下。在作者笔下，西京城市、宫殿的壮美别具