那古先生瞬间来了兴趣：“哦？不如小友说说，这《山水图》，你是从哪里看出来是假的呢？”

林风刚才扫了一眼，便是早已经将其鉴定了出来：

“首先，这幅画所用材料为粗绢，装裱材料为清末民初所用粗制花绫。

山水风格有唐伯虎格调，但属笔触较之粗犷的大斧劈皴。

画之上端留空也较大左下角有小楷书“臣，方琮恭绘”，数字，后钤小印两方。

第一眼看上去，就不像真的。”

古先生闻此，哈哈大笑：“不错不错，我第一眼看上去，也不像是真的。

平时积累方踪的绘画印象是属内廷供奉的正统画派画家，大约与董邦达、张宗苍山水类似。

据《熙朝名画录》载：“方琮，字黄山，为乾隆朝供奉内廷。画学黄公望，其画曾蒙御题”并言其“画学张宗苍，深得其传。”

该画以大斧劈皴，的确与张氏画风毫无相干。

但是你别忘了，这幅画乃是送给皇上的作品，那种张氏画风，便是不太合适。

所以我仔细鉴定之后，这幅画且属传统内廷画派之内，且笔迹笔锋悉数为方琮习惯所为，想必是为了讨好皇上，所做的一些改进。

小兄弟不错，虽然知识丰富，但是对当时时代的变数掌控，还是稍差了一筹。”

古先生的意思很简单，这幅画，就是真品，但是只是方琮稍稍改变画风的一幅真品。

贾丰羽闻此更是高傲不已：“神经病，你还有什么话好说？！

我看你才是有病！脑癌晚期！要是真有能耐，还是赶紧给自己治治病吧！

赶紧滚，我这里不欢迎你这种胡搅蛮缠的人！”

贾丰羽说着便是要赶人，但是林风却是摇摇头：“你打眼了。”

“什么？”古先生一脸奇怪，不明白为什么林风还是如此坚持。

难道他真的是胡搅蛮缠之人？

但是林风接下来的话，却是让古先生震惊不已：

“画风，只是一个小破绽，的确用你的解释可以将其掩盖过去。

但是这幅画更主要的破绽是所用材料的问题。

方琮的这幅山水所用材料为细网网丝绢，此绢在书画鉴定中应为最先的疑点。

网网丝绢亦称灯笼绢，是—种纹路极粗的劣等丝绢，在清中期至民国时期，江浙湖洲一带均有生产，此种丝绢的出现，当是我国江南经济结构急剧变化的—种反映。

它的时代背景是：由于在清雍、乾两朝盐运的复苏，促进了扬州滨海一带的经济发展，当时居住在扬州一带的有钱人多为盐商，据《康熙两淮盐法志?卷二十七》记载：“山西、陕西、徽州之盐商皆寓其处”。

由于这些拥资千百万的盐商出于商业的需要，为改变其社会地位而投资文化，而把养士、附庸风雅、扶持文化艺术事业作为改变其社会地位的手段。

由于他们以巨资收藏书画，推动了江南—带书画供求结构的巨大变化，书画的需求量迅速提高，渤中书画供求结构的变化牵动了小市民阶层，形成了以书画装点门庭的社会风气。

这下子普通书画的需求量则急剧上升，适应市场需要的廉价装裱材料—网网丝绢应运而生。

此绢大致可分粗细两种，细者经丝纬丝齐整，纹路成方格，但经纬丝之间均有一条丝的间距，这样在经纬丝组成的方格间均能透底成小方孔状；

粗者经丝紊乱而纬丝齐直，经纬丝间距不等，如纹格不直之纱窗。

此绢价格极廉，可用作低档书画的装裱材料，但细网网绢在当时经过特殊加工后可作为书材料。

至清，当网网绢出现之后，便发展为以糊中缠土托绢，糊中缠入白笈将永不落丝。

当绢拓出后，丝格间均以浆工添平而不漏底，使绢面平光如纸而能作画自如。

从现今流传的此等托绢的画作看，几乎皆为清同光以后所画，而此绢在清末画家中除极少数廉价售画的不知名画家使用外，大多是坊间的行画在使用，—般画家均不使用。

故