宁十三见状，似乎并不觉得意外。

这时，他已经拿出本子和自动铅笔，埋头书写起来。

他之前就说自己正在写一本关于旅途见闻的书，虽然有笔记本电脑，可还是习惯用纸笔，一边回忆一边书写，才更细致。

我不好打扰，就拿出了还塞在包里的“重器”，细细把玩起来。

所谓见假窥真，知道瞎货的逻辑，也不失为对眼力的锻炼。不说就能因此不打眼，至少，以后见到用同一逻辑新出的货，不会打眼。

我昨晚仔仔细细上手了这件汝窑三足洗，其实还是有些疑问的，这也是我最后拿它的原因。

无需多说，十足的现代工艺，而且，还是一件修复品。

其实，只从技术的角度看，由于科技的发展，现代汝窑的烧造已经超越了北宋，甚至更加“完美”。不过，古玩并非单纯以完美为鉴赏依据。

要把它放在成器的历史背景下，用超越历史而不凌驾其上的审美眼光欣赏，这样才有意义。

而且，从市场规律的角度说，物以稀为贵，传说中存世“65件半”的宋汝窑瓷器，代表了中国瓷器三千六百年历史的巅峰之作，自然件件是重器。

犹记得当年一部《雾里看花》，让我从此走上这条不归路，其中那件被盗的天青釉汝窑三足洗出现的镜头，我到现在都记忆犹新。

回忆起这些，我看着手上的这件三足洗，忍不住笑了起来。

我打着手电，仔细研究起上面的开片来。

既然是做旧的货，这件三足洗自然是脏兮兮，甚至还吃了不少色，弄得好像刚出坑一样。

汝窑的开片被誉为极致的残缺美，釉面开片较细密，深浅相互交织叠错，如鱼鳞，又如蝉翼，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼则呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。

明宣德时期的汝窑仿品，釉面上的开片则具有当朝独特的橘皮纹；清雍正唐英时仿的宋天青汝窑，开片则多为鱼子纹。

至于现代工艺，虽然开片类型比起历代都更加丰富，却缺少时间的痕迹，这一方面不足道。

咦！

当我将灯光移到其中一只洗足处时，发现这开片纹……

果然！昨晚不是眼花。

我的手禁不住忽地一颤，险些将它磕在桌上。

这是一件修复器，曾经碎成残片，后来经过了修补复原，我当时一眼就看出来了，反正都是现仿，也就没有在意。

现在这么一看，却是没有料到，这还是一件拼货。

也就是说，它碎了之后，不是用原件复原的，而是用原来属于多件汝瓷的残件拼成的。

这就耐人寻味了。

毕竟，一件现仿的汝瓷，价值本来就不高，原件修复估计都没什么人愿意，何况用几件仿器残件拼成。这需要耗费的时间、精力以及物质成本，只要是正常人就不会不清楚。

重点不在修复之件天青汝窑三足洗的人精神状况如何，而在于……我现在打灯的这个洗足部位，有古怪。

釉中细沙崩出的是蟹爪纹，这是宋汝窑的铁证之一，当然，现仿开片开不出蟹爪纹，后仿蟹爪纹却是可以。

这只洗足与底部接触的地方有粘连的痕迹，蟹爪纹就半露在粘连的位置。

我朝着它哈了哈气，想用软布将上面做旧的痕迹擦掉，不过，这物件显然是费了不少功夫做的旧，没有专业的器具，还真难清理。

就像我指给贵叔的那柄扇骨表面黑漆漆的扇子一样，估计没有桐油之类的溶剂，很难搽干净。

只不过，没有被做旧遮掩、紧靠着洗足的那一处蟹爪纹釉面，闪烁的光泽与其他地方明显不同，肥润如玉，宝气堆脂。

我犹豫了一下，还是决定给自己曾经采访过的、中大那位研究瓷器多年的老专家白教授那边打个电话。

记得当年因为一件盗墓案采访他时，讲到据嫌疑人交代已经被砸成粉末的那件汝瓷，他情绪激动地剁着手中的拐杖，仿佛要将地板都戳出窟窿来才肯罢休。

白老鉴瓷大半生，门生故旧