加刻不加刻，就是价格上千万，和上百万的区别，只要遇到了可以加刻的青铜器，就没有几个人不动心。
所以，在这一点上，陈文哲格外上心，他也害怕阴沟里翻船！
当然，他更加害怕有人会在那两只大小锅，就是铜釜之上加刻东西。
汉代的铜釜，特征就是简洁，这要是专门弄上一些繁复的纹饰，这就贻笑大方了。
曾有这样的事例，当错金银的越王剑被发现后，就有一些作假者，在素剑上补刻花纹、错以金银出售，却因技术欠佳而被识破，终贻笑大方。
鉴别这些改刻或增刻的纹饰，可首先比较其本身，或周围的表层，和地子是否与该器的其他部位相一致。
因为若是后刻的，一定是破坏了原有表层的色泽。
其次，找一下每组花纹的接合处，是否有范痕。
因为花纹是刻在范块上，拼合浇铸的，没有范线就有作伪的可能性。
再有就是，作伪者对商周青铜器纹饰的规律，把握不准。
比如纹饰一般虽有地纹和主纹之分，但二者其实关系密切。
如兽面纹卷角，或勾尾的收头处，往往是像同心圆一样，与地纹的小圈连接起来的，但作伪者往往忽略了这一细微的特征。
看过纹饰，没有发现问题，陈文哲总算是松了口气。
最起码，没有低级错误。
到了此时，就要整体再看器物的表现。
辨别青铜器真假，讲究重量、嗅觉、声音和锈色的程度。
比如春秋战国时期的青铜器表，比商周器轻薄，若重量相反，则存疑。
铜器出土有土气味，作假的器表，总散发出酸味。
更为重要的是，对铜质声音的辨识，和器物表面锈色的鉴别。
因为商周铜器是以铜锡合金铸成，敲击的声音自然清脆，而后仿的青铜器往往用黄铜铸成，或浇铸而成，敲击的声音混浊，若偏薄，则脆而散。
有的是修补的伪器，四周敲出的声音，就会不一致，加入其他材料修补的，更有一种沙哑感。
观察古铜器表层和锈层也很重要，因为当从器形或制作工艺上，难以确认其真假时，可以通过鉴别其表面锈色的好坏，来断定是真品还是赝器。
这一点格外的重要，因为现代的一些造假高手，对于锈色的研究，可谓是精深之极。
不说别人，陈文哲就可以用好几种方法，做出真假难辨的红斑绿绣。
所以，他不得不小心，他也害怕遇到如同他一样的高手，那就悲催了。
当然，他会做，也就会看。
只要小心一点，还是能够分辨出，作假锈色和真锈色的区别的。
可是，要真遇到了极致的高仿，要想辨认出来，也是很难的。
由于青铜器埋于土中上千年，铜锈会层层发出，但各个地域的青铜器表锈色，却不甚相同。
这与不同的地下水质，和其他有机物腐蚀其表面，产生不同的化学反应有关。
如徽省地区出土的青铜器，锈层呈灰绿色；
而南湖出土的青铜器，则见有翠绿色的锈层，亮晶晶的，人称“水坑”器。
中原地区出土的青铜器，锈层丰富，锈色多变，或黑灰，或枣皮红，或灰绿，或银白。
于是行家们又分别称这些锈层，叫“黑漆古”、“枣皮红”、“绿漆古”、“水银沁”等。
这些锈层很坚硬，即使用刀刮划，也只是一些锈斑脱落，与伪器的锈层是完全不同的。
假锈层的做法多种多样，假的地子用盐硇砂，锈色用盐酸水浸泡，或用硫酸铜加绿色颜料和氨水调合。
但生出的新锈，色泽单调，不像出土锈层敷一层、丰富多变、带有滋润感。
现在市场上看到的一些仿古青铜器，大多呈粉绿色，手感很差，即有些黏手和脱落的感觉。
有的则乌黑发亮，像是熟坑器，但器表没有一点色泽滋润的感觉。
而做锈的方法，不外乎几种，最容易的肯定是“种植锈“。
就是将酸、碱、盐等各种化学药品，掺合金属粉，涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来“种植“伪锈。
要是