“真应该让陈星辰过来看看，人家这才叫精品！”
靠近了这件瓶子，陈文哲看的是惊讶无比。
这东西也就是落到了一群制作高仿的家伙手中，要不然，谁拿到它，都会认为这就是真品。
主要是这件转心瓶，制作起来实在是太困难了。
在这里，肯定不能看老化、做旧这些东西。
所以，这一次陈文哲直接看工艺。
最开始肯定是整体器型，它撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地。
沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真。
挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字，并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。
另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。
纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。
斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间。
其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。
从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异，妙然生趣。
足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。
内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。
从整体看，体态匀称, 色泽饱满典雅。
瓶身鲤鱼图案栩栩如生, 配以镂空水波纹雕花设计, 显得大气富贵。
这种表现，恰到好处地映衬了，瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。
这件瓷器工艺最为复杂的, 正是将几种样式结合的转心套瓶。
它分为内瓶和外瓶，内外瓶颈相连, 内瓶底部与外瓶内心连接。
外瓶瓶身鲤鱼图案栩栩如生, 配以镂空水波纹雕花设计, 显得大气富贵。
瓶颈上红色“吉”字蕴含吉祥如意，由外部可以看到内瓶绘制的青花图案。
虽巧夺天工, 但费时、费工、费料，更不易仿制……
连乾隆皇帝，也觉得其工艺过于复杂, 在唐英的奏折上批复：“不必照随常瓷器一样多烧”。
不必多少, 那烧制了几件呢？以前的一些珍贵官窑瓷器, 是不是就可以多烧了？
所以说, 现在藏在各大博物馆中的珍贵官窑瓷器，很多都不是孤品。
之前陈文哲收的那件雍正时期的人物粉彩尊, 就因为故宫有一件，别人就认为是赝品。
这个真不可取，是不是赝品, 不是因为别的博物馆中有没有，而且因为它的制作工艺好不好。
这毕竟不是青铜器, 那个是一范一铸。
可瓷器，一般烧制好了一件, 都会随着照常烧制一批。
也就是如同转心瓶一样的复杂器型的瓶子，才会因为烧制实在困难, 让少烧制一些。
不让多烧，就是少烧，少烧不等于就烧制一件，也肯定不是一件。
一般皇家瓷器，都是成双成对的，孤品很少见的。
我国传统文化讲究好事成双，送礼物讲究要送偶数, 就是园林设计也讲究对称。
皇帝家更是讲究成双成对，尤其是后宫里的器物，有哪些不是一对儿一对儿的呢？
尤其是兼顾着实用+装饰用的瓷器，都是成对出现的！
所以, 就算是转心瓶，也应该是成对出现的，不可能单独烧制一件。
甚至在烧制的时候，也肯定不是两件，而是四件以上。
因为谁也不知道，烧窑的时候，是不是可以成功。
能多做，就尽量多做几件，一块入窑烧制。
而最终能成多少，全看天意！
如果比较倒霉，就成功了一件，那不用想，肯定还要继续烧，只有再成功烧制一件，配成了对，才会进贡给皇上。
这种工艺的瓶子，陈文哲不认为民国时期，私人能仿制出来，主要是太难。
这一件作品内绘青花，外画洋彩、珐琅彩、粉彩，运用描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华，令人叹为观止。
这种手艺，就算是在清代乾隆时期，也肯定属于瓷器中的巅峰之作。