这些碎瓷片是考古队在废瓷坑同一个位置发现的，恰好能拼成一个完整的龙缸。
器物初步复原后，大家都挑不出丝毫毛病来，无论从胎质、造形、釉面、纹饰等方面看都是“完美”的，不应该是因为残次品被丢弃，要知道，古代烧这么一件完美的大件瓷器是很不容易的。
现场有人推测是当年被失手打碎了，也有人认为它肯定有现代人所不知的缺陷，争论了很久也没有结论。
蒋允方越过绳子，俯下身仔细打量几块瓷片，微微笑了一下：“有一个小毛病。”然后指着康慨手中瓷片釉面上的半截龙身说：
“是画工出了问题！”
“画工有问题？”康慨惊讶地问。
“画龙，最普通的画工错误往往很容易辨别。比如将五爪龙画成了四爪龙，或者点晴不对称，导致龙的两只眼睛不是望着同一个方向等等，一般考古工作者都能发现。”蒋允方解释说：
“但是，考古工作者毕竟不是美术家，未必精通工艺美术技巧，有一些很专业的细节问题还是察觉不了的。比如一幅工笔画，就很难分辨出画家落下每一笔的前后顺序。”
“喔。”康慨以请教的口吻说：“能说清楚一点吗？”
“这个龙缸的毛病，就出现在龙身上的鳞片，有几处能看出画工落笔的顺序不对。”蒋允方进一步解释：
“画龙鳞前笔的弧线正好压住后笔的边缘，看上去如房屋上的瓦片一样层层相叠没有破绽。但是，这个龙缸上有一些龙鳞下笔时往外带出了一点，仔细看本应该压在下面的鳞片边缘，有一小截稍微画入了上面的鳞片。”
“原来还有这么多讲究。”康慨小声地说，仔细观察手中的瓷片。
“可能是因为画工没有严格的按照落笔的顺序来画，这个小瑕疵并不明显，如果是一般的民间器物，可以说是很完美了，一点毛病都没有。”蒋允方很专业地说：
“但是，做为皇家龙缸，它却不符合要求，是一定要打碎丢弃的！
听完蒋允方的解释，大家恍然大悟：收藏鉴定界有些不起眼的窍门说出来也许简单，但不告诉你却很难看明白。这就是为什么有的人鉴别一件赝品要花很多功夫，而有的人扫一眼就能看出的原因。
蒋允方对康慨第一印象不错，所以对这方面的见解并不藏私，把知道的都告诉了他，大家纷纷对蒋允方表示感谢。
有一个人摇了摇头，叹息着说：“那时官窑的工艺要求真严格，这个画师一定受到了严酷的惩罚！”
另一个人接话说：“那是肯定的，要不然传世的明清官窑瓷器会那么贵吗？”
这时候，一位年长的考古队员对蒋允方说：“请问您贵姓？”得到了对方回答后很客气的说：
“您在这一方面是内行，如果有时间，能不能进来一趟，帮我们再看一些东西。”
蒋允方当然是求之不得了，便跟着康慨等人一起进入了发掘清理现场，这就是他们结识的经过，也就是人们常说的“缘分”吧！
其实，蒋允方的长像看多了也就习惯了，也有她的内在美，并不是丑陋不堪，而且考古工作者胆子都大的很，什么都见过。康慨的博士论文就是专门研究楼兰古尸的，对蒋允方这样的长相还有什么可畏惧的。
刚开始，这些文物工作者对蒋允方多少有点疑忌，怀疑她就是一个文物贩子。考古发掘和古董鉴赏虽然学问相通，但毕竟也是有区别的，在鉴定方面各有各的专业知识。
考古工作者对文物贩子印象并不好，总认为这些人走街窜巷顺带坑蒙拐骗，还会推动某些地方盗墓风气滋长，而自己所从事的职业光明正大，受政府保护，充满了优越感，也就显得很自豪，康慨也有这种心态。
但是，经过几次捕风捉影试探性的交谈，康慨知道了蒋允方并不是文物贩子，而是在广元当地的一家陶瓷工艺厂工作，还是做技术的，对她的印象立时好了起来。
后来，随着交流的深入，两人之间有了很多共同语言，康慨大有志趣相投、相逢恨晚的感慨。
接下来的几天，