灾难艺术家正文卷1343次周票房风起云涌，瞬息万变，整个兰川，一片暗潮涌动。

　　然而，对于行业之外来说，风和日丽，波澜不惊——

　　什么事情都没有发生，甚至就连一些暴风雨来临前的不安气息都没有感受到，一切都美好得不行。

　　其实，不要说局外人了，局内人也不见得人人都能够窥探到蛛丝马迹，也正是因为如此，宁冶才对于蓝鲸影业在他们眼底子底下的布局格外震惊。

　　也许，他们已经安逸太久，彻底排斥新生事物抗拒时代进程，在他们意识到之前就已经丢失优势。

　　包括“电影之内”和“光影世界”都没有察觉到这股风暴，又或者说，他们已经察觉，但是不敢打草惊蛇，和江浩文、汤臣一样静观其变，屏息凝视。

　　至少，从他们的官方社交媒体最新帖文看不出来——

　　不过，他们的关注焦点，和雄狮影业、大门影业相差无几，所有视线全部朝着同一方向汹涌而去。

　　“死侍”！

　　在经历首映周末摧枯拉朽的票房炸弹后，电影又迎来了观众赞誉的全面井喷。

　　和虚惊一场的媒体综评、纷纷扰扰的大众媒体不同，观众们的反应几乎是一面倒的。

　　当然，不喜欢的观众依旧客观存在，也许是对超级英雄电影的抗拒；也许是对嘴炮话痨的排斥；也许是对下流暴力的鄙夷……他们有很多很多不喜欢“死侍”的理由，这本来就不是一部阖家欢乐的作品。

　　更何况，“死侍”的火力全开本来就在不断冒犯观众，可想而知，确确实实有观众感觉自己被冒犯了。

　　但归根结底，这只是少数，在那些赞誉和追捧面前，基本就是沧海一粟，随处都能够感受到观众的狂热。

　　和以前任何一部超级英雄电影最大的不同就在于：

　　“死侍”是一部玩转电影的电影。

　　这部作品的特别之处，不在于限制级、不在于死侍的嘴炮、也不在于那些颠覆想象的幽默段子，而在于陆潜将电影呈现方式推向另外一个极限。

　　从打破第四墙的多重运用，到蒙太奇串联影像信息的巧妙呈现，再到镜头影像艺术的调度与呈现，最后到天马行空的想象力，充分证明一个道理：

　　电影，富有魔力的一种艺术表现形式。

　　无论是漫天鲜花的打斗场面，还是黑白切换的光影调度；无论是现实与虚构之间彻底模湖的界线，还是身临其境的观影体验，“死侍”都带来全新的感受。

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　　而且！

　　陆潜将这些表现手法完美融入一个超级英雄的故事，又浪漫又悲伤，又血腥又美好，对于普罗大众来说，堪称完美的爆米花，没有什么可以挑剔。

　　得益于此，“死侍”火速出圈，在非影迷观众之中浩浩荡荡地强势蔓延，这也让人们对电影的后续票房保持更高期待——

　　“死侍”，还能够延续强势吗？

　　截止到目前为止，尽管限制级电影首映票房数据的历史纪录保持者是“矩阵”——曾经是，但限制级电影次周票房跌幅纪录保持者是“宿醉”。

　　当年，“宿醉”首映周末票房只能说是中规中矩、平平无奇，因为缺少巨星、缺少宣传、缺少话题，首映周末没有引起太多关注，但上映之后引发全面爆笑，口口相传的强大口碑转眼就蔓延开来。

　　后来，“宿醉”次周票房跌幅仅仅只有百分之十八，正式开启了自己的票房逆袭神话，这恐怕是一个无法复制也难以超越的数据。

　　更何况，“死侍”首映周末票房拿下十三亿三千万的数据，和“宿醉”首映周末不到三亿的数字根本就不在一个水平线上，次周票房跌幅自然也不能相提并论。

　　对于首映周末票房十亿以上的作品来说，次周票房跌幅控制在百分之五十以内，算是基本完成任务；控制在百分之四十五以下，则意味着爆款诞生——

　　“骑士联盟”、“绝