或许在灵魂脱壳的那一瞬间，这个躯体就已经不再是“人”，而该归于“物”列。
物不得尽其用，处于材与不材之间，这就是“物”化的结局吗？
这样的问题他们无暇多想，常赫志见到弟弟掩面向后，似乎想退出门外以致跌跌撞撞差点跌倒，于是连忙伸手阻拦。
不退不要进，这一退之下两人都忘记了当前的环境是何等的寂静，脚步双双沉闷地踩在了大地上。
这一脚，在青石板被杂草顶撞得碎裂翘起的地面，发出了如同晨钟一样的宏音。他们仿佛能感觉到一股无形的声波向四面传去，将空气中静锁已久的氛围逐层打破。
某些死去的东西，“活”归来了。
那一刻，兄弟俩看见前方的大殿里，无数陈列着的尸身如同火山一样喷涌而出无数暗淡的气流，将四面八方的破旧门窗吹得哐哐作响。
一个个说不尽晦暗、黏腻、阴惨、丑陋的身影在气流中显出身影，带着生前的不甘与死后的怨愤，将尸臭披为华裳，积尘穿做丝履，蛛网缠成头冠，虫蚁变作珠饰，施施然站立在大殿中！
…………
江闻穿过了一扇隐蔽又堂皇的门，进入了一处荒凉的书肆之中。
在江闻穿越前的时代，有一种叫做视错觉的手法已经随处可见，比如在墙上用几何图案让平面变得立体、显得更高、或更怪，做出建筑幻觉的效果。
冥巷中人的神出鬼没和转瞬即逝，在江闻眼中不再是什么难以解释的超自然现象——这条巷子分明也是某些人极尽天工的匠心！
换句话说，幽冥巷中的霉苔、衡门、石板小路、压抑天空都是建造者的刻意设计。
书肆研究图画文字，显然知道图像作为最原始的语言，本就能跨越不同个体，达到相互认知的效果。
就像幽冥巷两侧的门其实一直都在，却用光影魔术般的方式，掩藏在某处霉斑之间。
那扇门出现的位置，恰好位于视觉盲点上。那里的神经及血管汇成束通向脑部，没有感光细胞，不能接受光的刺激，物体的影像落在这一点上不能引起视觉。
伴随着阴暗巷道的光影遮挡、衡门立柱的重复闪现，这个小门便会被人下意识忽略。
而刻意要搜索的人第一遍走完幽冥巷，往往一无所获，这时就越会越用力地，去环视那些苍凉颓坏的景物——此时就越陷入了无法压抑的精神暗示中。
建造者通过几何排列、视觉成像等手段，刻意制造出视觉欺骗成分的效果进行眼球欺骗，引起了闯入者视觉上的错觉，达到类似魔术般的隐藏效果和心理暗示。
直到自我暗示集中爆发，那巷子里的鬼神，就会在那一刻跃然于眼前了……
如果要用文字来描述，那么“通往幽冥”和“无路可寻”这八个字，就是建造这条幽冥巷的人写在天地图画上的大象无形。
像条巷子虽然没有真的鬼怪出没，却能引出人们内心深处的鬼怪，到底算是有鬼还是没鬼呢？
或许曾经有无数活人在这里制槽版、顶木、类盘、套格，也曾有无数人在这里昼夜摆书、归类、校对、印刷，但如今，只有一渠陈腐发愁的死水，浸泡着再也无法转动的木轮了。
“幽冥版刻，猛鬼夜出，好像也是一件很合理的事情嘛……”
江闻站在尸立如林的印刷书肆之中，看着满场头颅截割欲坠、姿势僵硬怪异的尸体，忽然觉得一切也不是那么难以接受。
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