交流的意义，在于对事物认知的碰撞，没有碰撞，交流便是不成功的。

本场活动预计两个小时，结果过得飞快，超时了还兴致勃勃。下面的人爱听，上面的人爱讲，因为武行是贱业，在香港不会有这种明星般的重视。

后来许非瞅瞅时间，真要闭馆了，遂道“我们还有一点空余，就留给台下的朋友们吧，大家有什么想问的都可以发问。那个谁，话筒拉过去一个。”

临时加的环节，观众真不怵，都喜欢发声。

一位大学生模样的姑娘站起来，道“几位老师讲了很多香港武行的情况，都是武侠片或者功夫片。那我请问一下，对于战争戏比如三国演义这种，动作该怎么设计”

哟

好问题啊

台上几位挺愣，思考了一会，徐晓明才道“我印象里，香港好像很少拍这个题材吧”

“几乎没有。”袁祥仁点头。

“三国是非常恢宏的故事，首先还是要确定风格，是真实一点的，还是江湖一点的。如果大陆要做的话，应该会像红楼梦，有一种，呃”

他比划着手，“这个怎么说，historicasense”

“历史的厚重感。”许非道。

“对对。大场面的战争戏我不懂，小规模的，比如几个士兵互相厮杀，这个倒可以加入设计，比硬桥硬马还硬桥硬马。”

“那您能不能现场给我们来几下”

“可以啊”

徐晓明站起身，又拉起于容光，“许，许非你们好比是双方士兵，狭路相逢，手里拿着刀，然后你一劈”

还没说完，一名观众举手道“徐导演，应该是刀和盾。三国时期的基础近战兵种是刀盾兵，中远程的拿枪和戟，用来遏制冲势尤其是骑兵。然后南方注重弓兵，因为水战主要靠弓箭手”

“您等会，您等会。”

许非暗自好笑，道“感谢您提意见，就按刀盾兵来。”

徐晓明有点懵，观众素质这么高嘛

这时袁祥仁过来了，道“既然要真实感，就得简单化，一两招见生死。你先劈过来，斜着劈”

于容光无实物表演，刷的斩出一刀。

“你左手用盾架住，稍微矮点身，右手顺势刺过去。”

“他穿甲还是没穿甲”许非也问。

啥

袁祥仁也懵了一下，道“比如都没穿甲，你矮身，右手直刺。你腹部被洞穿，倒在地上”

于容光照着演，ia在台上哎哟哎哟，许非刚抽出刀，便被后方的一个枪兵捅死。枪兵回身，又跟另一个枪兵战在一起。

妈蛋的在香港谁管你穿不穿甲，穿甲也一刀攮死。

“对，就是这个意思。”

徐晓明总结，“花哨有花哨的打法，真实有真实的打法。战争戏不能飞天遁地，但小规模的厮杀也需要设计，这样更能渲染气氛。”

一个问题就费了不少时间，许非道“我们再请一名观众，问最后一个问题。好，这位”

他指着寇占闻。

寇占闻拿过话筒，认真道“请问几位前辈，我如果现在想做武行，应该怎么开始”

几人一瞧他的外型气质，估摸就是个练家子。

“香港几乎所有的武行，都是从替身、跑龙套开始。首先你要参与到各个环节，这样才能懂，懂了再慢慢积累，然后才能谈设计。”袁祥仁道。

“一个人做很难，最好找上一些志同道合的朋友，不断磨练，班底自然就成型了。会武术的不一定懂设计，但一定比其他人更适合这行。”徐晓明道。

“你可以先从武打明星做起，就像我一样”

于容光是个很逗比的人，开了句玩笑，又下来跟寇占闻握握手，“兄弟，积累经验最重要，加油”

“好，时间也差不多了。”

许非开始陈述总结，道“通过跟几位老师的聊天，受益良多。优秀的作品从来不是一两个明星成就的，而是整个剧组，尤其是幕后人员的努力。

明星永远出不完，但这些技术和经验，如果没有好好传承下去，恐怕真有一天会断档。

如