为了创造完美的效果，神庙的线条经过巧妙的弯曲，造成一种视觉幻象——地基略微下陷，柱子稍稍凸起，这样两者看起来都是直的。

　　正是这种处处都让朝觐者视觉效果达到最好的精准比例，从而使帕特农神庙雄伟而和谐，庄重而富有生气，如此完美的设计让帕特农神庙在建筑史上名垂青史，并与艾奥力克、科林新并列为西方建筑的三大柱式之一。

　　传说中，神庙内供奉着雅典城的守护女神雅典娜的神像，全部以黄金和象牙打造。

　　后来的希腊内战中，雅典娜神像被拆掉用以填补空虚的财政，再不复见。

　　巨大的帕特农神庙，近200年来，一直在修缮中，架着脚手架。人们只能透过施工设施，以及裸露在外的立柱，来猜想它的雄伟。

　　伊瑞克提翁神庙位于帕特农神庙的北面，也是卫城的重要建筑之一。

　　本为放置八圣徒遗骨的石殿，传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方。它是培里克里斯制订的重建卫城计划中最后完成的一座重要建筑，设计非常精巧。

　　伊瑞克提翁神庙东区是传统的6柱门面，向南采取虚厅形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶。是卫城最精美的建筑所在。

　　不过现在在神殿所看到的女像柱都是复制品，为了避免空气污染及保存古迹，其中的5座女像柱收藏在卫城博物馆，另外1根女像柱真品则收藏在大英博物馆中。

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　　卫城山顶不大，很快便游览一圈。

　　坐在山崖边一块大石头上，马速眺望着山下雅典城，又侧身看了一下已参观过的卫城几座主要建筑遗址，对比前世来这里游览的印象，神识在空间里搜索了一下前世全球游历时，收集到的各种文物，发现与现实有着不小的差异。

　　沉思片刻，心中原有的狐疑，便有了一些明悟。

　　历史其实都是后人编撰，自然就存在真实和编造。

　　西方列强在塑造西方中心论的过程中，最初在16-17世纪编造了古罗马帝国的故事，其后在17世纪70年代到18世纪70年代，又虚构了古希腊文明，并将其奉为西方文化的鼻祖。

　　期间，由于以耶稣会士为代表的天主教传教士不断将中国的信息传入欧洲，造成欧洲基督教历史观的混乱。

　　于是，为了维护其“圣经历史编年”的合理性，于是又开始虚构“古埃及”、“古巴比伦”乃至“两河流域古文明”的历史。

　　这就是东方主义的发端，其目的是为了抵消中国历史对西方社会所造成的思想冲击，同时维护其在全世界的殖民利益。

　　在虚构古罗马帝国、古希腊“古典文明”以及东方主义的古埃及、两河流域“古老文明”的最后时段，西方中心论制造者，还发动了声势浩大的“文化十字军”运动，编造出一个全面超越中华文明的“人类第一文明”，这就是19世纪后期到20世纪初展开的——“苏美尔文明”的考古造假运动。

　　这种成建制编（伪）造历史，一直都在持续，并逐渐形成为一个由各专业学者组成的系统工程，至今都没停歇。

　　有意思的是，伪造古文明、古人他们还不觉得过瘾，还开始包装近现代强人。莎士比亚这个文豪，就是这么出炉的。

　　其实，莎翁是否存在，早就有人提出了质疑。作者引经据典，从6个方面，论证了莎士比亚，是西方人杜撰出来的文豪。

　　文章中引述列夫托尔斯泰，曾毫不留情的批评到，莎士比亚的戏剧是抄袭的，是人为零碎拼凑起来的，是杜撰的。

　　莎士比亚这个人有没有可能从头到尾就是假的？

　　首先莎士比亚生活在伊丽莎白时期，即1558年-1603年。他并没有受过高等的教育，只是在当地的文法学校，学习了拉丁文。

　　不仅没上过大学，也没有专门学习过英语方面的语言学，但是他的作品却创造了至少1500