顶多是宽了一些，算个布里奇维克plus版。

两侧仍有乞丐……大多是世战时残疾退役的士兵，来往的仍是工人、白领、经理。

唯一的变化是爵士乐队多了起来，他们往往选择在街角演奏，一人抱着亮黄铜色萨克斯，一个人拉提琴，还有诸多单簧管手，他们身后的墙上贴着一张海报：

“黑人文化对世界的最大贡献！”

不知道这算是讽刺还是赞扬，不过围观的黑叔叔们似乎都看得挺开心的。

这时，市轨电车叮叮当当地声音响起，这是在催促十字路口上挡路的车赶紧闪开。

但前方的岔路似乎发生了拥堵，一堆汽车挤做一团，市轨电车无奈停下。

李维摊开地图比对了一下，发现市轨电车要去的方向似乎和自己一样。

“喂，你们到克格罗超市去吗？”

李维朝电车里面喊道。

“去，不过路上要耽搁一会儿。”电车

里传出回音，听声音似乎是位女性。

“哦，没关系。”李维道，“能载我一程吗？”

话音刚落，电车门随即打开，似乎是在让他上车。

李维挠挠头走上电车，车门在他身后关闭。

司机的确是位女性，她大概二十岁左右的年纪，留着一头短发，给李维的第一印象是《这个杀手不太冷》里的玛蒂尔达。

李维本想找个座位，但惊讶地发现车上竟然一个人也没有，这下他觉得自己要是坐下来有点尴尬，只好站在驾驶室旁边。

“嘿，你是外国人？”女孩主动开口。

“嗯，赛里斯人。”李维点头道。

“哦，真难得啊，你是怎么来菲尼克斯的？”

“我压根就没想过来这里……”李维本能开口，但是突然发现这段对话有些熟悉。

“简略地讲，我是被绑架过来的。”

“哇哦，更难得了！”女孩道，她的注意力好像根本就不在开车上。

“我是偷渡过来，你知道吗？”

“我10岁的时候，和爸妈骑在轮船的舵叶上偷渡来的合众国。那是迈安密之星号，一艘像山一样大的船。我们身后是向前倾斜的船身，面前是泛着白色浪花的海水，那根舵叶朝着海水的方向倾斜，我们得浑身用力，才能不掉下去。”

“哇哦。”李维道：“我原本以为自己已经够惨了。”

“哼哼，是吧？我们在海上饿了十天，只能靠装在口袋里的巧克力填肚子。可是吃了巧克力以后就会口渴，我们只好喝海水，但海水是咸的，越喝越渴。

“那你们是怎么活下来的呢？”李维好奇地问。

“当然是靠雨水啊，下雨天雨水会顺着船身流下来，我们只要去舔就可以喝到不咸的水。”女孩骄傲道，“我的爸妈都没能坚持下来，他们坐在外面，那里倾斜的角度更大，所以他们很快就没了力气，然后都掉进了海里。”

“所以就剩你一个了？”李维问道，“你叫什么名字？”

“玛尔达。”女孩笑着说。

果然，名字也很像。

ps.

存稿无了呜呜呜……

以及，跟各位说一下，《兔兔公子》杂志的原型：《花花公子》其实创立于50年代末，流行于60年代，所以我写生活在20年代的李维看《兔兔公子》严格而言是个bug。

但是我查资料的过程中发现“咆哮的二十年代”与“叛逆的六十年代”有许多相似之处，包括对同性恋者的态度，包括“二十年代女性现代化”与“六十年代性解放运动”，我认为如果不是29年的大萧条，米国在六十年代完成的事情很可能提前40年完成。

我没有查到二十年代与《花花公子》类似的杂志，我认为这应该是二十年代摄影技术受限导致的——但一个有巫师的世界，应用技术的发展速度理应在一定程度上快于我们的世界。

本书中还有许多这样的bug，会有一些将二十年代与六十年代混杂的情况——比如说历史上同时期圣弗朗西斯科的高楼并不像书中描