新中国的历史，其实可以用歌曲来展现。

比如，五十年代上半叶，中国人民志愿军唱着军歌，雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江，下半叶工农学兵商齐唱社会主义好。

六十年代上半叶，演唱家郭兰英唱着我的祖国，下半叶太空播放东方红，传遍海内外。

整个七十年代，知青们唱着我们走在大路上，奔向天南海北。

八十年代上半叶，在改革开放的旗帜下，人们走在希望的田野上，下半叶春晚上香港爱国歌手张明敏歌唱我的中国心。

九十年代上半叶，人人传唱春天的故事，齐齐下海，下半叶香港回归，走向新时代。

林晓光很喜欢这些歌曲。

当然，他现在最想唱的是在希望的田野上，因为十二月马上到了。

十一月，度过立冬，转眼小大雪到来，1978年的第一场雪降临北平，青年文摘十一月刊发行。

整个帝都，银装素裹，白茫茫一片。

前天晚上北风呼啸，次日早上起来，外面堆积的落雪有两寸深，而鹅毛大雪还在下，随风飘着，像柳絮一样落到人身上。

林晓光突然想唱一首歌，2002年的第一场雪，比以往时候来的更晚一些。

1978年的雪来的早，钟文璋却来得蛮迟。

他来清华找人的时候，林晓光正在和读者协会的人商量青年文摘的事。

青年文摘十月刊，出了白桦林一首歌，在北平大学生中引起轰动，青年文摘名噪一时。

等到十一月刊，青年文摘又一次引起震动。

这一次，青年文摘的主打作品，并不是诗歌或者歌曲，而是小说。

林晓光要想抄诗，还真多的是，随便一首，都能让五四文学社那帮人哑口无言，比如顾城的一代人，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

再比如，北岛的短诗，生活网。

或者安庆诗人海子的经典抒情诗，面朝大海，春暖花开。

无论哪一首，都足以让文学青年们顶礼膜拜。

但他没有，可能是觉得德不配位，他一个伪文青，真窃据现代诗坛这些著名的诗作，他心里不免愧疚，因为自己实际上没有那种诗歌的天赋和才能。

再就是，诗人都有代表作，把他们代表作抄去，感觉对不起这几个原作者。

顾城上吊，海子卧轨

这样悲惨的事，他再抄，真有点说不过去。

所以他没抄诗，只是根据几十年听到的知青经历，写了一本属于伤痕文学的短篇小说。

伤痕文学现在是一个文学风口。

比如刘心武老师的班主任，就在去年11月份人民文学刊登，还有伤痕文学名称由来，卢新华同学的伤痕，就在今年八月份，文汇报刊发。

刘心武老师74年调任北平人民出版社任编辑后，一直到77夏天，他才在家偷偷写下班主任。

去年9月，人民文学编辑部收到班主任，随后通过小说组责编初审，而后又通过复审，在终审环节，副主编难以是否过审的决定，最后，主编张光年决定略作修改后直接刊发。

于是，班主任在第11期人民文学“短篇小说特辑”头条位置发表。

伤痕的发表更为曲折。

复旦大学中文系77级文学评论班要出墙报，于是卢新华同学就创作了这篇伤痕，作为墙报稿。

随后，伤痕引起全校学生观看，许多人边看边流泪，文汇报的编辑从复旦大学老师那里听到这事，便要来手稿，详细阅读后准备发表，但是，编辑部内部有不同意见。

两个月时间，在尚海、北平文艺界广泛、反复征求意见时，卢新华同学将伤痕寄给人民文学，但被退稿，就在这时，文艺报总编辑支持发表。

终于，78年8月11出版的文汇报以一个版面的篇幅刊发伤痕。

班主任与伤痕就这样与广大读者见面。

前者是揭露青少年所受心理创伤，后者揭示特殊时代下的家庭悲剧。

如果说78年的文艺界有什么绕不过去，那就是伤痕。

所以林晓光也创作一篇伤