对山河新上的这两个项目，左乐本人主要关注的是重案六组。

而卫生队的故事2，既有第一部的基础打底，又可以蹭姊妹篇炊事班的故事的热度。

就算原班人马有所缺失，成绩可能会下降，但也不会差到哪去。

并且，因为卫生队的故事2导演薛君本身就是第一部的导演之一，不存在什么导演更换，导致续集风格剧情和前作不搭崩盘的风险。

所以，卫生队的故事2上限不好说，但下限却相当高。

也正因如此，左乐并没有把太多精力放在这部剧上，而是让山河影业的制作部主抓。

制作部负责人明言亲自挂名卫生队的故事2监制，并派了正副两个制片人跟组。

这也是左乐为探索将来山河影业影视制作运行模式做的一个新尝试。

随着山河影业整个基本盘日益扩大，山河不可能仅仅只围绕着左乐自己执导的一家剧组去工作。

在山河不断立项新剧的背景下，公司制作部也开始逐步转向系统化，山河影视制作流程专业趋势，势在必行。

根据左乐的设想，未来山河立项一部影视，职责大致分为两部分，一部分是内容创作，一部分是财务资金方面。

内容创作由导演主抓，财务方面则由制片人负责，同时，两者都归制作部督管监察。

说白了，这个运行模式还是搞地方和中央那一套。

把一个剧组分成了导演和制片人两方势力，导演管拍摄，制片人管钱，双方平衡辖制，但上面还放着一个制作部在监督。

三权分立，尽可能大限度上保证公司的利益。

卫生队的故事2就算是这个模式的第一个试点。

如果可行，以后山河再立项，都按照这个模式运行，包括左乐自己的筹备的剧组也是如此。

当然，到时制片人和制作部敢不敢怼老板就不好说了。

这也是这个运行模式的一大弊端，那就是有左乐和高新建这两个bug。

左乐不必多说，作为老板兼公司台柱子，他的剧组，就是天天往死里作，制片人和制作部也不敢多吭一声。

而高新建作为公司元老，和制作部老大明言是山河成立之初左乐手下唯二的大将。

资历深厚不说，关键高新建手上还握有家有儿女这个大ip，并且和大部分的山河艺人空文系关系亲近，人脉广泛。

高新建当导演，公司根本没有制片人敢和他炸刺，哪怕是制作部，也就只有老大明言能和他掰扯两句。

所以这个模式是很难套用左和高身上的大。

反倒是孔胜和薛君，这俩算是山河新人，腰板不足，制片人们能和他们平等共事，制作部也压得住他们。

关于这个弊端，左乐心里是有数的，但也没在意。

这个模式本质是为了以后山河扩大，导演增多，大规模立项新剧才试推行的，只要合适大部分的剧组和导演就行，少许有一两条“漏网之鱼”，无碍大局。

实在不行，还可以让明言这个制作部老大亲自上阵，或者他这个老板出面。

…………

卫生队的故事2去搞试点，重案六组暂时由左乐本人亲自盯。

左乐对这部剧很重视，因为这是山河第一部非他导演的独立新ip。

而在此之前，山河其他导演拍的电视剧都和左乐牵扯极深。

高新建的家有儿女二三部是接的左乐家有儿女1续集，薛君的卫生队的故事是左乐炊事班的故事的姊妹篇。

可以说这两个系列的成功，或多或少都沾了左乐作品的光。

而这回这个重案六组不同，左乐除了给了一个剧本大纲和几个选角意见，其他全部都有导演孔胜负责，左乐本人在这部剧里的影响和痕迹不多。

如果重案六组能够再获成功，就证明了山河不靠左乐作品续集和相关电姊妹篇电视剧，独立新原创ip也能受到观众认可。

那山河在业内的地位可就不同了，将由左乐个人气息浓厚的“工作室公司”，蜕变为正儿八经的多元化影视制作集团。