“宫崎桑,我是想说,你对第一集的主题有什么意见吗?”游川和彦看到宫崎苍介的不解,继续解释道,“原本我以为,以神秘这个主题来当做引子,引出后续的剧情是一个不错的想法。但是这几天我一直在思考,我们是不是可以改变一下,让他更具有深度一些。比如,添加一些呼吁责任的元素。”
游川和彦有些苦恼的摸着下巴,《家政妇三田》的定稿剧本里,宫崎苍介和游川和彦商量的第一集主题就是神秘,通过塑造松岛菜菜子三田灯神秘的背景和来历,激起观众的好奇心,让观众们能够在第一集就被这部剧抓住眼球,为后面的剧情发展做了一个很好的铺垫。
但是宫崎苍介听到游川和彦的话,心里大概是有些明白了游川和彦的想法。这位老哥大概是文青病发作,想要在《家政妇三田》这部剧中加入更多的台词和剧情,深化其主题。这也是游川和彦一贯以来的风格。
游川和彦在当编剧之前,是一位教师。前面说过,RB社会很早之前就一直施行素质教育,也就是宽松教育。游川和彦出道当编剧的时代正是日剧的黄金年代,当时,包括富士电视台在内的数家电视台都拍摄过反应宽松教育的电视剧,《麻辣教师GTO》正是其中最具影响力之一的代表作,而巧合的是,这部剧也是游川和彦创作的剧本,松岛菜菜子主役。
但随着时代的发展,宽松教育造成的阶层分化和社会问题越来越明显,于是游川和彦便创作出了《女王的教师》这种对宽松教育的反思的作品。对教育放任的结果是越自由越枷锁,越宽松越迷茫,因此教师出身的游川和彦一直很喜欢在自己的作品中强调自主自律。
游川和彦是一个很有想法的编剧,他的作品往往包含着对社会问题的反映,可以说是现实主义的剧作大家。但可惜的是,这位最强编剧的作品,最大的缺点就是,他不会结尾。是的,游川和彦的作品总是习惯性烂尾,被观众亲切的称为喂SHIT大师。
因此宫崎苍介在《家政妇三田》的剧本里,对结尾部分格外关心,还特意把最后两集的导演权力抓在手里,就是为了防止《家政妇三田》这部剧的结局烂尾。
现在听到游川和彦想要丰富第一集的内涵,宫崎苍介心里有些纠结。一方面,以神秘化为主题的确是他和游川和彦经过讨论后最终决定的,但其实他的意见才是占据主导的一方面。因为神秘化的主题是一种很商业的创作手法。这一点在悬疑推理小说里最常见到。
宫崎苍介经过《长眠不醒》创作过程的锻炼,加上老爷子岛田庄司的手把手教导,对于剧情的刻画和鉴赏程度都上了不止一个台阶,因此在和游川和彦创作《家政妇三田》的剧本过程中,他就想尝试一下这种风格。游川和彦当时也没有太多的想法,于是就同意了这种商业化的创作风格。
当时到现在,游川和彦突然想要改变开局的风格,宫崎苍介一时之间也不知道该怎么回复这位资深的主创编剧。
思考了一会,宫崎苍介决定退让一步。他在剧组里还需要继续团结这位有着高声望编剧,以克服一切困难,完成《家政妇三田》的拍摄工作。于是他想了一下第一集的剧本,重新在脑海里分析了下第一集的剧情。
“这样吧,游川桑。”宫崎苍介抱着手说道,这是一种防卫的姿态,对于游川和彦的新奇想法他虽然决定同意,但是本能还是排斥这种打破原定计划的事情,这让他缺少对事情发展的掌控感。
“第一集的主线剧情我们还是以神秘化为主题,这是最容易吸引观众的做法。”宫崎苍介的话让游川和彦的眼神有些黯淡,相比于宫崎苍介第一制作人的地位,游川和彦虽然是一位有着很高声望的编剧,但是依然决定不了剧本的修改和制定。
因为编剧这个岗位并不会对电视剧的拍摄工作负责,如果没有宫崎苍介的点头,游川和彦想要改变第一集的主题,只能够找RB电视台的高层介入,但是这样无异于直接挑战宫崎苍介这是一个
第85章:游川
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