商业电影和艺术电影的区别，举两个例子其实就很容易理解呢。

生死时速是好莱坞商业电影中较为成功的一部，也是很典型的惊险片的套路。

惊险的打斗、险象环生的剧情，一次次的濒临绝顶而又绝处逢生，通过狭小车厢内充满危险的紧张气氛，与窗外蓝天白云、风景宜人的镜头对比增加故事的气氛，一个接着一个的小高潮，最后主人公在气氛达到峰值时，获得胜利，脱离危险，与女主拥吻在一起。

标志性的情节处理、人物刻画和镜头运用，让这部电影获得了九十年代的票房记录，也成为了商业电影的成功范例。

对宫崎苍介来说，长眠不醒虽然题材上属于推理类作品，而推理类作品往往会改编为商业类型的电影，惊悚片的题材天然适合商业电影的节奏。

也正是如此，长眠不醒这部小说可以走单纯的推理类电影的拍摄手法，加快故事节奏，增加悬疑镜头，埋伏笔，后期剪辑利落而果断一些，运用这些元素，成为一部出色的商业电影。这也是日本推理小说经常改编的风格。

但是长眠不醒却是通过对政治的批判，而表达了宫崎苍介对社会体制的一定思考在其中。

也正是因为如此，评论家们才会对这部小说给与了高度的评价，也正是这种批判性，也让这本书获得了读者们的喜爱。

日本已经很少有人敢于像宫崎苍介一样，大咧咧的在书中对着官僚和议员们一起开炮，毕竟时代已经变了，日本也早就从上个世纪红色思潮涌动的七十年代，走向了资本主义的衰落期了。

就像是有读者在接受采访时说的那样，看完长眠不醒之后，如果宫崎苍介从政，他们肯定会毫无疑问的参加他的支持运动，无所畏惧的投入他的阵营中。因为宫崎苍介在书中所表达的思想，让他们对腐朽的体制第一次产生了希望。

在长眠不醒这本小说当中，宫崎苍介通过故事的发展，不仅批判了日本政治家们和企业将不清不楚的联系，还对僵硬的法律体系和惟命是从的检察系统无情的讽刺。

作为一名东大法学部的毕业生，他也在书里嬉笑怒骂中，得罪了很多毕业的校友。但是与此同时，他也获得很多依然有着理想的校友们，大力的声援。

也正是因为如此，将长眠不醒单纯的改编为一部商业电影，放弃其中的人文思潮，毫无疑问会是一件很可惜的事情，也会引来观众们对电影的失望。

观众们肯定不希望这部电影，在经过改编后，成为了当初你的商业片，而是希望继续在电影中看到宫崎苍介说一直坚持的“丧的艺术”，以及对社会体制的批判思考。

况且，之前宫崎苍介曾经在会议上说过，这部电影他准备参加五月份的戛纳电影节，而电影节的选片，自然不可能是商业电影，也正是如此，田村俢一才会这么询问宫崎苍介。

“我不准备拍摄单纯的作者电影，我准备在这部电影中探索一下，如何平衡艺术和商业之间的界限。”宫崎苍介靠着右手，思索了两面给出了一个模棱两可的答案。

他对长眠不醒有着自己的思考，电影艺术不像是小说一样，可以在故事中很好的包容下作者的思考。

一部电影的长度一般而言，一个半小时到两个小时最为适合，过长或者过短的影片长度。因为电影诞生之初，用于拍摄电影的胶片的片盘，一般可容纳十五分钟的容量，所以任何荧幕作品，都是十五的倍数。

比三十分钟以下的影视作品被称为短片，四十五分钟的被称为故事正片，电视剧正是四十五分钟左右，新闻节目也都是三十分钟或者五十分钟两档。

以前的新闻节目播出，是要审核的，一般都是两盘大带子送过去，正好审片。

而电影的时长，也正是九十分钟、一百零五分钟、一百二十分钟三种。也有超过两个小时的电影，但是很少有导演会选择这么做，往往都是迫不得已。

因为过长的影片长度，对影响观众的观影质量。从生理学的角