么可能这么不顾大局，这么不服从？那也完蛋。
所以新剧本中有一个讨巧的处理，把大方向和小方向，把个人和集体给放在一边儿了。所以在你跟来交接的宇航员之间加了一点交流，他是持完全服从态度，而你则是坚定的‘保地球派’，你就是为了能保住地球，才参与流浪地球计划的，所以后期莫斯要放弃地球的时候，你的反抗就是理所当然的，不仅仅是因为刘启，也是因为它违反您一直以来的原则——保护地球就是保护上面的刘启，这个诉求和动机就统一了。
再前面，您飞天之前，有父亲的那一面，但也有军人的那一面，一些台词都做了调整。然后后面你竭力要求地面配合刘启救援队，所谓选择希望，是吧？剧本上您说‘当初我们愿意背井离乡，和亲人分别二十年，是因为我们愿意为了这个家园奉献自己，而不是当一个逃兵，当一个所谓的幸存者、火种’……最后刘培强他选择去牺牲，整个逻辑链就顺畅了很多，而且也少了一些生硬的煽情——从刘培强的人物塑造上，他也更加立体了，他有传统父亲那种无言大爱，也有军人的精神，还有自己的坚持，就是一个特别立体的主旋律形象。
也跟您的气质吻合了，是吧？”
季铭喝了一口胖大海茶，吴金无奈地看了他一眼，从《战狼》之后，他确实是被定格了形象，而且约莫着他也不太愿意去变化了，因为这个形象和他的胃口，后面据说有部新片在筹备，讲的是珠峰攀登队的，也是一个味道的电影。
他想了想：“你觉得年轻人不太喜欢那些台词？比如和地面的对话，还有最后和刘启的？”
“我没法代表年轻人说啊，从我观察来说，那样一个时刻，画面比语言更讨喜，哪怕你做一些蒙太奇闪回，做一些特效的烘托，然后再迎来一个壮烈的时刻，可能都比一个长对话来的更好吧——而且对话的设计，似乎也没有一个塑造人物的作用，比如可能一向少言寡语的父亲，突然喋喋不休，或者吱吱呜呜、唠唠叨叨，可以显示他即便在做一个伟大的牺牲，内心也还是有一个人性的情感在那里。但是从导演和剧本的设计来说，并没有这个考量，那在那里放一段，好像意义不大。”
吴金这回沉默的更多了一点，脑子里显然在迅速，和自己的了解对比融合，找出矛盾点来。
“啊，你好像是希望减少人物关系的着墨？”吴金突然发现自己的一点小疙瘩，季铭作为剧情类补充加入到剧本修改队伍，但好像，除了加强了一些戏剧的逻辑性和冲突性，他还剥离了不少情感部分的情节，这似乎挺矛盾的。
季铭乐了，这个问题，还算是他的进步——尤其是跟朔方老师，还有郭导深入交流之后，他也有一些改变。
这戏是个特效戏，情感不能没有，但不是主菜，它应该是高效的，流畅的，简练的，而不是需要一个绵密的完全合理的人物网——其中有一个例子，救援队长王磊牺牲自己，救了韩朵朵，为什么，因为剧本里有他在一路上把韩朵朵视作自己死去的女儿，很好的一个铺垫，但是可以删掉，因为不重要，也不需要，王磊是个很正面的军人形象，牺牲自己拯救别人，足够合理了。
另外一个例子，在老韩死去，刘启重新获得车辆之后，李一一想要继续执行任务，被刘启否了——因为他要带韩朵朵回家，但是往前开的过程中，他在冰崩之后的窗外，看到了十四年来被冻结在那里的人群——当年，就是他们在水里手手相传，把韩朵朵送到了老韩手上。
这是刘启心理转变的关键——他决意帮助李一一去苏拉威西。
“太多的类似表达，会让戏拖沓，一个特效片，一个商业片，无论是感官刺激还是情绪刺激，爽，震惊，哭，感动，都是短暂的，我们需要让这一切流畅地走下去，让观众当时来不及去质疑，看过之后能够认可这些处理——这就是标准，我们讨论出来的，这个片子中剧情去留的标准。”
季铭喝完了一杯胖大海，吴金喝完了他自己