些人，后来又来了一些人。

梁小姐也来了，是和一个五十多岁的中年人一起，想必就是梁启明了。

梁启明个子很高，风度翩翩，而且到了之后，在梁小姐的示意下，还主动上前，和胡允德打了招呼。

“胡总是吧？我听金老说你也会来，昨晚小女又回来说起，今天终于见面了，幸会幸会啊！”

“还真是梁总的千金啊，幸会幸会。”胡允德伸手相握，“我给介绍一下，这位吴夺，是我们大雅斋的鉴定师。”

“一表人才，青年才俊！”梁启明也介绍道，“小女丹青，昨天你们见过了。丹青啊，你可得多跟胡总和小吴先生学习。”

梁丹青今天穿了一条长裙，长发披肩，比昨天的打扮柔媚了一些，“胡总，吴先生，多多指教。”

寒暄几句之后，便就分头看起书画来。

这次来的人比较多，书画也比较多，场面显得有些热闹。

每幅书画作品上，都用曲别针别着一个价签，上面有编号和价格。按照伍先明的说法，这就是底价，先取走价签者先得。而且让大家不用着急，今天会看一天书画，中午会安排便饭。

吴夺先是大致看了看，这里头且不说真假，从能看到的题款钤印来看，清代和民国的作品居多。

而其他的作品，也没什么太早的，最早的就是明代的作品。当然，是不是真品两说，只是题款是明代书画家。

而且，明代的作品之中，也没发现明四家（沈周、唐寅、文徵明、仇英）的作品。

这其中，最引人注目的，就是挂在正对门的墙壁正中的一幅八尺立轴了。

画的内容是水墨山水。

《江南秋野图》。

上方空白处题了一首诗：

十月江南野色分，渔庄荻浦见沙痕。若为剪取吴淞水，著我微茫笠泽云。

落款：玄宰。

钤印两方。一方印在诗文上首：画禅。一方印在“玄宰”下方：董其昌印。

董其昌，字玄宰，明代书画家。董其昌的书法和绘画的成就都不低，就绘画来说，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，尤其擅长山水。

董其昌的人品，在后世多有诟病，但他的书画作品，艺术价值确实很高，从如今的拍卖记录来看，大尺幅或者组合性作品的精品，拍出过几千万的高价。

“这是仿倪瓒的山水笔意。”梁启明先看了这幅画，一边看，一边对身旁的梁丹青低语一句。

这幅水墨山水，若是真品，确实就应该是董其昌仿倪瓒。

倪瓒，与黄公望、王蒙、吴镇，合称“元四家”。这里头，在普通人眼中，黄公望名气要大一些，这得益于《富春山居图》嘛。

实际上，元四家的山水画风，都是从五代末、北宋初的董源、巨然发展而来，所以，董其昌师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，算是顺着同样的脉络来的。

吴夺也在看这幅画。

这幅画，除了董其昌自己的题款和钤印，没有任何的收藏款印。

而且，要是同时也没有传承有序的记录和来源，若是上大拍，怕是会在拍卖图录上加一个“款”字。

董其昌（款）《江南秋野图》。

参加过拍卖会的朋友，应该会注意到，有些书画作品，会加括弧标注“款”字或者“传”字。

这其中，涉及到一个问题，就是拍卖行业从不保真，根本上还得靠参拍者的眼力；但是呢，拍卖公司虽然可以不保真，却也有告知参拍者拍品瑕疵的义务。这个瑕疵不仅仅是破损之类的硬伤，还有争议这种“软伤”。

于是，就有了“款”和“传”的标注。

“款”是指书画中的题款和钤印。一幅作品上，有某位书画家的题款和钤印，却没有明确的传承记录，同时拍卖公司又不能保证为真，那么，就加一个“款”字。

“款”字作品，可能是真迹，也可能是高仿甚至臆造作品。

而“传”字作品，恰恰是书画作品上没有作者的题款和钤印，但是呢，传承有序，而且往往附带大量收藏