，也只有这系统面前稍微炸毛一点。

第一场戏拍个简单的，正男和同学放学一起走的片段，也是影片的开始，小亚河二郎正听着父亲讲戏。

各就各位——

“正男，你暑假怎么过？”

“代司你呢？”

“我要去爸爸乡下的家里，那里离大海很近。”

“真羡慕你。”

小亚河二郎表现得听出色，镜头感很好，“镜头感”不是说表演时很注意镜头，相反是表演时无视镜头的存在，才能更真实。

楚舜为了方便，直接调整镜头的角度，一般都是交待摄影师调整，直接这样做的情况还是上次《致命ID》。

这段戏定格拍摄，正男和同学代司走过来，镜头对准的方向是浅草繁华的街道，然后两个小孩进入镜头。

影片开始，给人的感觉就是，并非是跟着正男的视角，而是正男恰好走进。

代司这个配角是梁埔找的，这种有几句台词的大特，还是需要找合适的。

“导演被好莱坞称之为拍摄万花筒，真是有道理的。”梁埔琢磨，一个镜头的安排，就能决定电影基调。

并不是过度分析，《菊次郎的夏天》一开始推镜跟拍，会有很强的代入感，就似《无人知晓》，导演显然是不想观众太有代入。

“保一条。”楚舜道：“两个小演员不用太拘束，放开一点。”

小朋友在说话时，加上肢体动作是稀疏平常的事，刚才两个小演员双手显得有点拘束，所以在保一条时，才提出这个问题。

老梁被外派去拍摄街道的其他镜头，现在天气还有点冷，也要拍摄出夏天的感觉。

说起来，所有演员穿得都不叫凉快，但不能表现出一点凉意，冬天拍夏天的戏，或者是夏天拍冬天的戏都正常。

“停。”

“你们要跑起来。”

“并且表情要开心些。”

楚舜叫停，做出了一定指导，小孩开心不需要什么理由，或者是说开心的理由更简单。

不必得成年人，何以解忧？唯有暴富，而小孩子和小伙伴一起跑起来，也不知道说什么跑，反正就会开心。

《菊次郎的夏天》全部都是小场景，加上楚舜的掌控力，可以说是水缸里做王八——手到擒来！

是楚舜拍摄最快的一部电影了，并非说没有人NG，只是很快解决了。

井上悦雅在拍摄和久下白对话时，就重拍了两次。

“这孩子怎么满脸阴沉？”

“我以前住他家附近，他和奶奶两个人住。”

“他父母呢？”

“他好像没有父亲。”

“母亲呢？”

“应该说去哪干活了。”

“怎么可能，肯定是找了个男人跑了。”

“又不是你妈妈。”

……

“卡！”楚舜对井上悦雅和久下白说道：“这里是你们夫妻相敬如宾的方式，你们刚才的表演给我感觉是两个同事之间的谈话。”

久下白和井上悦雅脑子里面都是问号，剧情中菊次郎和妻子就差口吐芬芳了，和相敬如宾有什么关系？

“没有明白我的话？”楚舜刚才说用英语所说。

“明白”、“听明白了”久下白和井上悦雅异口同声的说，应该说是异口异声。

话是能够听明白，但两人对相敬如宾的怼人交流还是有点迷糊，所以第二次表演再次被叫停。

楚舜把井上悦雅和久下白都叫到摄影棚，他道：“剧本你们也看了，说说你们自己对角色的理解。”

作为导演他一眼就看出是什么情况了，所有演员拿到剧本都只有两三天的时间，别说对戏，连自己的剧本都没有捣鼓清楚，所以两人演技没有问题，但的确是自己演自己的。

女士优先，井上悦雅先开口：“菊次郎的妻子性格要强，是传统的下町女性，看上去有些凶悍强势，但内心是很善良的人。”

井上悦雅这些判断，都是从剧情来的，如果不是一个性格强势，并且善良的女人，是不可能让丈夫带着正男去找母亲，前面的台词也能看