别离怨的歌子，今日便也学着唱一段，但愿不污了诸公的耳朵。”

苏迨凝眸细观，见姚欢神色平静淡然，倒也未觉得自己替她出头太唐突了些，而是转了宽和的容色，冲姚欢点点头，坐了下来。

晏几道觑着苏迨，心中“嗤”了一声，面上则立刻现了兴致，冲王诜与黄庭坚笑道：“南国的民间歌子，应也是极好的。只是既无词牌名，翠袖亦弹不得，就有劳这位小姚娘子直接唱吧。”

姚欢于是福了个大礼，大大方方向翠袖讨了红牙。

这红牙，姚欢在汴河边叫卖鸡爪时，看街头艺人用过，其实就是两片檀木做的打节奏用的板子。

她清了清嗓子，试打了两下红牙木板，开口唱道：

“愁看残红乱舞，忆花底初度逢。难禁垂头泪涌，此际幸月朦胧。愁绪如何自控，悲哀都一样同。情意如能互通，相分不必相送。抛下愁绪，今宵请君多珍重。何日重见，只恐相见亦匆匆。怀里情人在怨，相爱偏不能容，情人无言地哭，心怎不隐隐痛。”

竟是陈百强的《今宵多珍重》！

姚欢唱着唱着，就把自己唱出情绪来了。

陈百强是她最喜欢的歌手。而《今宵多珍重》则是陈百强的歌曲里，她最喜欢的一首。

她喜欢陈百强唱歌时的淡淡隐忍、浅浅温柔，喜欢《今宵多珍重》里欲语还休的歌词意境和极富节奏感的轻盈旋律。

她甚至觉得，在这公元1095年的大宋雅集上，能够不给现代人跌份、稍稍能与顶级宋词匹敌的，林夕方文山都不行，只有郑国强填词的这首《今宵多珍重》。

更关键的，这是一首粤语歌！

偏于一隅的广东，甚少像中原地区那样经历战乱，故而千年后也仍然保留着大量汉唐时的语言与文化习俗。后世粤语方言的语音体系，与《切韵》音系有着工整的对应规律，可以理解为，粤语的面貌，和隋唐时汉语面貌接近。而真宗时期的《大宋重修广韵》里标准的许多发音，在后世的粤语里都能找到。

姚欢唱第一句“愁看残红乱舞，忆花底初度逢”时，那叫翠袖的歌姬就已经听懂了。

但她于听歌词之外，更在揣摩姚欢唱的旋律。

翠袖喜欢这个在男性权威们面前不卑不亢的小厨娘。而姚欢唱歌时的投入与真挚，更让翠袖想起她那位在城东柳陌花渠间谋生的好友……

会唱歌的人，对于旋律的走向总是十分敏感。翠袖听着姚欢这首歌差不多要结尾了，忙抱着琵琶抬了抬身子，指指琵琶弦，示意姚欢，自己可以为她再伴奏一遍。

姚欢会心一笑。

她上辈子，业余可是考到了古筝九级，当然明白，翠袖这样真正精通乐器的人，听一遍就能扒谱，并不稀奇。

《今宵多珍重》只用1、2、3、5、6写成，没有4和7，更没有半音，就是汉族五声音阶，旋律节奏感又强，最适合琵琶、古筝这些拨弦乐器。翠袖玉腕一抬，丝弦叮铮，一段完全不走样的旋律便响了起来。

姚欢冲她畅然一笑，如遇知己般走到她身边，又开口唱第二遍。

琵琶声声如玉珠落盘，歌喉曼妙如春莺轻啭。

一时之间，在场诸人，都在双姝献上的歌乐中，听入了迷。

楠木案席后，曾纬盯着姚欢，觉得自己头一次，对这梅妒菊羞的、桂花般清甜的小娘子，有了认真的渴望。

而在这酒宴气氛渐渐回归缓和畅然之际，人群背后，王诜家的小婢子胭脂，听到“何日重见，只恐相见亦匆匆”一句时，再也忍不住，赶紧低头，让那涌出眼眶的两滴泪，无声而迅速地，落在泥土上。