在剧组跟了七天，小凡喊小马挑一两天时间，休息一下。

掰着指头数了数日子，又抓起手机看了看联系人列表，小马还是挑了个周末，去赴了有段时间没见的，他小妈孟珈瑶的约。

挑休息日的时候，小马回顾着这一段时间的工作和经历，感叹自己作为一个孤家寡人，对时间的流逝，真是相当不敏感了。

他在剧组的事情确实不多。无非是给二哥收收东西，关心关心行程，二哥需要沟通但来不及的，他去给跑一跑腿……更多的时间，就是在看。看人、看事、看剧组的每个部分是怎么工作的。

真正看到了现场，才能切身体会，演员要吃的苦是什么样的。

二哥是主演，戏份多，除了特别安排给他休息的时间，他要早早到场，化妆，跟剧组工作人员确认进度，跟导演或者其他合作者讨论剧情，到了拍摄的时间，就要用尽心思好好表现。

拍戏也并不是一件十分有趣的工作。

有许多场景，因为近景、远景的不同需求，要反复拍摄很多遍，每一遍的重点都不一样。有时是表情，有时是手的动作，有时是演员之间的互动，有时是走位……

而好的演员，要尽力，让这些从不同角度，关注不同重点而拍摄的镜头，维持同样的气氛。所以状态、表情、力度都要维持好，每一次都要尽力。

有些戏要演员拼尽全力去表现；另一些场景里，很多演员就会成为背景元素。这时候，还需要演员带着全套装去陪着，无论是大太阳还是人造雨，拍几场就要陪几场，拍几遍就要陪几遍。

拍摄之外，是漫长的调整灯光、道具、拍摄器材位置的时间。演员是定位器，要配合这些工作人员弄清楚，每个部门在什么时间、要有什么配合。

在这些漫长无聊的经历里，小马明白了为什么有不少演员，稍有地位，就要用替身——等待和配合，又辛苦又麻烦，也没有办法产生实际的收益。把这些时间用替身的方式给自己偷出来，或许可以多接点其他拍摄，或许可以多休息一下，保养好自己，总之从感官上，无论如何比困在片场来得好。

廖仲澜不用替身。他踏踏实实地在拍摄现场磨着。

拍摄没他的事情，他就坐在导演旁边一起看，或者在一边琢磨剧本。需要他上场的，他就把要他做的都做到，然后时不时地，还要蹦跶起来，去给导演和编剧出主意。

凭心而论，他给的意见，都是为了拍摄本身，有许多也很有道理。但导演和编剧对他的态度，又有非常明显的区别。

樊导明显对廖仲澜非常赞赏。每次他跳起来，樊导眼睛都会亮。听完他的想法，就去看罗小冰和季昉，示意两人可以考虑一下。

罗小冰跟自己老师的思路当然是一致的。

而季昉就不一样了。她最终同意廖仲澜的意见的次数不少，但每次他摩拳擦掌要做调整，她看起来都恨不得翻一个到天上去的白眼，再把他嘴巴狠狠堵上。

所以廖仲澜每次跳起来的时候，都要多花点口舌，在给这位编剧顺毛上。

比如有这么一段戏：男主在损失某个卧底之后，想要自己通过已经搭上的关系，以“出了点小意外，需要捞一笔”为理由，进入贩毒组织，亲自补上位置缺口。而跟他搭档的杂货店“老板娘”不同意。

这个搭档角色，是剧中女二，演员是流量小冉岚伊。这里的剧本要求，是老板娘情绪要激烈又要隐忍。她在长期的搭档工作中喜欢上男主，却因为工作原因，不能也不敢说出来。

两人的沟通回合挺多，核心情绪在几句。

女二说：“宇飞，我们两人，只有你有权接触所有人、物、信息。你亲自去前线，这个地方我控制不了的。”

男主：“这些都可以想办法解决。实在不行，我打报告，把这里交给你。现在小王折了，那边又有大动作。临时挑人来不及，我要是不去，又不知道要等多久。”

女二：“当初说好了，是我来给你做搭档。你打报告把这里交给我