华国这边其实是占据着绝对的优势，韩国那边除了数量有限的古典韩舞，以及现代近似街舞的韩舞，其实就没什么能拿得出手的东西。
只不过棒子们可能未必会这么认为，他们觉得单凭如今已经是大势的现代韩舞齐舞，就足以碾压一切了，所以在入坑之前，对自己也还是很有信心的。
这就挺好，是骡子是马，都拉出来溜溜，到时候让两国观众以及全世界的观众来评判，到底谁牛逼。
而为了确保自己立于不败之地，最终取得文化战略上的胜利，方杰除了把节目内容定为了舞蹈，在节目形式上，也是煞费苦心。
前世舞蹈类的综艺节目倒是有不少，比如《舞林争霸》、《舞蹈风暴》、《蒙面舞王》、《这就是街舞》等，如果偷懒的话，完全可以直接搬运过来。
但这些节目在方杰看来，都有一个共同的缺陷：形式大于内容，表演大于创作。
比如《舞林争霸》是一群成名的明星，经过短期集训，上台秀一下自己的舞姿，且不说舞跳的怎么样，哪怕跳的再好，出名的是他们自己，跟幕后编舞创作人员没什么关系。
《蒙面舞王》也是如此，出名的是舞王，不是幕后编舞团队。
《舞蹈风暴》好一点，参赛的都是国内各大舞团的首席、国内外获奖舞者以及民间知名高手和团体，部分舞蹈是自己编排的，但节目评委的评判侧重点，更多的是放在了舞者的基本功、现场表现力方面，而对艺术创作有些忽略。
至于《这就是街舞》……嗯，除了极少数舞蹈，比如《囍》，绝大多数舞蹈的艺术创造性就更少了，其更关注的是动作技巧、绝活、节奏、整齐度等，编舞牛逼的舞者，往往不是跳的最好的舞者，尽管每个战队对其求贤若渴，可最后拿冠军出名的却不是他们。
这些，便是形式大于内容，表演大于创作。
今世，出于文化战略上的考量，方杰决定扭转这一点。
其战略思想简而言之就是四个字：内容为王。
一个跳舞跳的好的舞者，跟一个唱歌唱的好的歌者，或是跟一个演戏演的好的演员，本质上没啥区别。
这样的舞者、歌者、演员，国内外其实有很多，要说他们多有天赋多努力，才取得了如今的名气地位，其实是偷换概念，和他们一样有天赋一样很努力的人还有很多，实力也不差，只是命运不同，运气不好，缺少了机会或是代表作，才不为人知。
在方杰看来，这些没有内容创作能力的人，哪怕再有名，也都只是工具人，顶多算是艺术工作者，而绝称不上是艺术家。
就像游戏设计一样，电脑制图美工和程序码农，都是工具人，游戏策划才是最具创造价值的。
一款游戏好不好玩，起决定性作用的是游戏策划，美术和程序是次要的。
后世游戏数量暴增，画面精美，但几乎没什么可玩性，就是因为颠倒了主次，很多游戏甚至没有策划，就只是换个皮肤就上线了。
后世娱乐圈，其实或多或少都有这样的问题，成名赚大钱的是歌星影星，而不是搞内容创作的词曲家、编剧，于是温饱都难以保障之下，搞创作的人就更少了。
于是歌坛就只能怀旧搞翻唱，游戏只能换皮，影视剧几年出不了一部好剧，只能靠流量小生撑着。
不过方杰重生前，这种情况渐渐有些好转，在歌坛想要出名，唱作能力几乎成了标配，影视剧、国漫开始背靠网文改编打底，也出过一些好剧。
唯独游戏……唔，除了还在开发的《黑悟空神话》似乎像点样子，其他的游戏不提也罢，好在那些换汤不换药的游戏，国内玩家虽然不买账，但出国去坑老外还是暂时没问题的。
总而言之，文娱行业如果没有好的内容，只是一帮工具人上蹿下跳独占了天大的好处，就会陷入恶性循环，对华夏的文化崛起是非常不利的。
今世这档舞蹈真人秀综艺，方杰便是要提高创作者，即编舞师的地位，把他们捧成家喻户晓的大明星，至于舞者们，哪怕是大牌，在这档节目里，也只能老实当