酒井山下提着公文包回到杂志社。
“总编好。”
“总编，您回来了。”
“您辛苦了。”
酒井山下微微点头，脸色有些阴沉。
路过佐藤一夫的工作间下意识的瞅了一眼，嘀咕道，“可恶的家伙。”
回到办公室，酒井山下开始看两本杂志。
他先看的是死亡笔记。
从一个编剧的角度来看，这部漫画不看内容，但从名字来说也是很成功的。
死亡笔记这个名字，很有噱头，容易引起读者的好奇心。
再看剧情，很多看过漫画的人觉得最吸引人的是夜神月和l之间的对决。
但在酒井山下看来这只是一方面，甚至可以成为表象。
这部漫画真正抓人的一点在于‘将名字写在笔记本上的杀人方式’，以及可以用笔记本审判罪犯的快感。
漫画粉丝的主要年龄层是10到20岁之间，属于青少年。
这个年龄层的人很冲动，已经有了一定的认知，但对于世界的认识是不完整的，总以为世界是独特的，想要去改变世界。
同时，这个年纪正处于叛逆期，经常会和周边的人发生一些摩擦。
死亡笔记恰恰抓住了这些青少年的心理。
你敢得罪我，就把你的名字写在笔记本上。
就问你怕不怕。
看这本漫画，他们代入主角时会觉得自己也拥有死亡笔记。
那种错觉让他们觉得很爽，很了不起。
在酒井山下看来，这才是死亡笔记最成功的一点。
优秀的推理漫画很多，比如说柯南，但让读者代入感如此之强的推理漫画，死亡笔记绝对能排第一。
试问十几岁的少年，谁又能抵挡一本死亡笔记的you惑。
看完死亡笔记，酒井山下接着看《孤独的美食家》。
两部漫画的画风和感觉完全是不同的，甚至不像是一个漫画家的作品。
与死亡笔记这种漫画相比酒井山下更喜欢《孤独的美食家》。
无他，年龄到了而已。
他连续看了三遍《孤独的美食家》，看完之后脸色变得十分难看。
从这部漫画中，他看到了别样的意味。
这是李朗对讲谈社的挑衅。
不，确切的说是对三大少年周刊的挑衅。
你三大少年周刊不是牛吗？老子就不跟你们玩，信不信我的漫画一样能火，一样能玩转。
从漫画的类型来看，《孤独的美食家》肯定不会像死亡笔记一样火，甚至可能相差甚远。
但《孤独的美食家》这部漫画颇有深意，符合rb当下社会的情况，很容易改编成影视剧。
换句话说，李朗是想走改编影视剧的路线。
如果换成其他的漫画家，酒井山下可能不会太在意。
漫画改编影视剧可不是那么容易的，一些很火的漫画改编影视剧都可能会赔钱，不火的漫画改编影视剧的可能很小。
但李朗不同，这货已经有一部改编成电影的漫画《我的野蛮女友》。
据说，这部电影马上就要上映了。
在酒井山下分析，李朗画《孤独的美食家》就是在探寻新的发展路线，借此警告三大少年周刊，别想封杀我，就算我的漫画不在三大少年周刊发行，一样能火。
大不了老子的漫画走改变影视的路线，照样可以不鸟你们。
当然，李朗的这种行为可能是在自保，给自己找更多的出路和底牌。
但以酒井山下的角度来看，李朗就是在挑衅三大少年周刊，这让他很气愤。
但更郁闷的是，他对李朗根本无可奈何。
rb的杂志社太多了，李朗就算不和月波社合作，也可以跟其他杂志社合作。
有些小的杂志社饭都快吃不上了，不可能要求他们和三大少年周刊一样有骨气。
别说那些小杂志社了，同样为三大少年周刊的《少年sunday》不是一样放弃版权和李朗合作了吗？
娘的，脸都不要了。
想了一会，酒井山下又觉得自己有些悲观了，《孤独的美食家》未必就能改编成影视剧。
而且即便能改编成影视剧，也不一定能火。
……
周一。
《