很大话语权……可是啊，山中者迷，不一定他们判断的是对的。”
“比如《爱有来生》这片子，拿去给院线经理们看的时候，有些人知道质量好，但他们前几天就是不给排片，就因为我们没有国际章，他们不相信可以翻盘……这种想法对新人导演相当不公平。”
“另一个问题是，排场率的调整可以快一点，不要到三四天才来调整，既然我们要做类型片，扶持中档片子，那就要重视一两天关键档期对中档片子的重要性；如果《爱有来生》做成纯粹的爱情片，七夕节当天没拿到好排场率，接下来口碑逆袭也白搭了。”
“电影票对我们国家来说，还是一种轻奢品，它没有走入到寻常万家，一段时间内消费了，不管电影怎么样，观众都不会再花钱看另一部了……长此以往，新人导演很难出头，总是死在第一步。”
方沂看到总菊的同志奋笔疾书起来，三爷频频点头。
连宁昊和卢川都在拍手。
三爷问他：“我们现在很多东西是抄自好莱坞那一套，大片上映要签订排场率的合同，保证排片，不是你想改就改，院线也有苦衷。”
《无极》上映的时候，发行方和各大影院签了排场率——很多人纳闷，这么几把烂怎么还在放啊，因为不得不放。
白底黑字的合同写着呢。
点映对于国内还是个新鲜事物，不是常态化的商业手段。
《英雄》搞过点映，但是为了冲奥斯卡最佳外语片；《无极》搞过点映，评价相当差，于是发行方组织控评，并有计划的签订排场率。
点映这玩意儿是个夜壶，大家只有急了的时候拿来一用，天亮了就嫌弃它不正规。
方沂回答：“好莱坞也有超前点映，试映等等办法，拿到了观众的正向反馈，院线也更敢舍大保小——我是这样想的，电影行业在我国，不仅仅是拿来卖钱，不是单纯的娱乐产品。”
“他确实有意识形态上的因素，是文化阵线的一部分，所以更要听到人民群众的意见，不要让圈内人自己玩，让大的都压住小的。”
说罢，方沂得到了同行渐强的掌声和议论，不像他上台前那样安静。