战作为全球第一部卖座的系列大片，在上映当年收获了5亿美元票房，而更引人注目的是，它相关衍生产品的销售额不久之后便超过了这个数字。

宇宙之战衍生品让人们对这个话题持续保持关注，赚取的大量资金也为系列续作打好了基石。

观众兴趣离开了影片自身，进入到围绕影片的商业化框架之中。

受此形势影响，几大制片厂就开始扩大业务版图，逐渐成为综合娱乐媒体集团，电影凭其巨大号召力，成为强大的i宣传器，隶属产业链的一环，而不再像过去一样是公司收入的主要来源。

其中最为典型的就是当今坐拥庞大i库的大宇龙头，其业务现在已经主要分为四个板块媒体网络、乐园及度假区、影视娱乐、消费品与互动媒体，i是其整条产业链的核心。

轮次收入是大宇龙头主要商业模式。

先在电影院推出作品，在影视界赚到第一笔票房后进入发行环节，通过dvd、网络和电视等获得第二笔收入；在影视作品推升i热度之后，将其加入旗下主题公园，实现场景联动，通过礼品店、食宿、门票等消费赚取第三轮财富；最后是i授权环节，每年都会召开授权大会，为未来一年的新i寻求消费品合作商，并从合作商的销售额中抽取一部分授权费。

在这样一个庞大的娱乐版图中，电影公司越来越把i当做其深耕的重点作为一种跨媒介内容，i有着强大的生命力，能渗透至各个板块，经营好i不光能票房大捷，还能在其他领域赚到盆满钵满。

即便是原创电影，不少也是为原创i及其产业链服务的。

大宇某巨头公布的去年财报显示，全年营收59434亿美元，主要收入来自媒体网络245亿以及乐园和度假村20296亿；其次才是影视娱乐9987亿，仅占总收入的168，其中票房收入733亿美元仅占总收入的123。

制作i电影不仅可以扩充产业链收入，i系列电影另外一个明显的好处就是宣传成本可以大大降低。

一部原创作品需要花费大量的认知时间成本，而已有的i及系列片则天然自带话题。

i电影因其既有知名度，从项目开始之初就能有明确的目标受众，而原创电影因其多样性以及制作过程中的反复和不确定，很难从一开始就精准定位受众，往往要等到上映前的一段时间才能凭借网络声音摸清势态。

除去产业链对i的需求以及更低的宣传成本，i也是影企出海的最稳妥选择。

过去二十余年来，几大电影公司的海外票房占比呈不断上升的趋势，这背后除去全球电影市场的发展，i电影同样功不可没。

跨地域、跨文化观众的增加意味着电影文化和价值观雷区越来越多，为了最大化海外市场，电影能够呈现的内容自然也愈发单一，既然不能横向发展多样内容，那就纵向深耕i。

王子安和诺兰讨论过，原创还有翻身的机会么

尽管在过去的二十年来系列电影大行其道，观众的审美疲劳依然是一颗定时炸弹悬在每一个i头上。

曾经一度辉煌的机器人系列便面临着这个问题。首部机器人诞生于十年前，以71亿美元拿下当年全球票房第五，接下来的三部续作在全球票房排名稳步上升，到第四部取得了11亿美元票房。

而去年的第五部全球票房仅有6亿美元，比十年前第一部还少了1亿美元。

机器人第五部的陨落，除了影片质量的问题，观众对缺乏剧情创意的特效片审美疲劳也是关键原因。

在知名影评网上只有49分的惨败大作，差评几乎都围绕着“除了特效什么都没有”，“毫无故事，毫无逻辑，全是套路”。

这是所有i电影都容易陷入的危机。

机器人5的遭遇并非个例，观众吃腻了“i套餐”，产生审美疲劳。

现在的各大公司几乎都是职业经理人，他们的做法就是越来越多拍续集，这样不会犯错误，但是他们也缺乏了创新，缺乏了对题材、故事、对人文的理解，大家越来越不敢去冒险。

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