不仅如此，就连摄像机的运动路线和移动轨道，也全部都是直线，保持一种机械感。

　　与“突袭”的镜头运动对比一下就能够看出区别了，其实大部分时候镜头移动都需要保持在水平线上，否则很容易造成视觉上的突兀感，但实际拍摄却不可能百分百严格执行这样的拍摄方式，手持摄影的晃动感自然不用多说，即使是轨道摄影也可能需要根据实际情况设置不同的运镜线路。

　　而这一次，陆潜则专门提出了如此要求。

　　为什么要这样做呢？

　　简单来说，陆潜希望通过这样一种运动方式形成无形的框架，并且在构图的时候，无时无刻地制造出线条枷锁的视觉效果。

　　最初，陆潜还考虑过如同“罗马”这部电影一般，每次摄像机移动的时候都遵循从左往右横移的规律，制造出一种“画卷徐徐展开”的效果，将故事娓娓道来；但后来陆潜自己否认了这种方案，因为机械化太明显，反而就没有了真实感。

　　当然，陆潜并不打算整部电影都保持这样的机械感，而是在特定场景之中突出这样的效果——

　　什么场景使用，则需要搭配剧本食用，也就是说，每当展现出中产阶级“表演状态”的戏份，就采用如此拍摄方式；每当他们打破框架流露出真实的戏份，框架也会跟着被打乱。

　　这些细节，大部分观众都看不出来，即使是资深影迷也很难发现，除非专门拉片，一帧一帧地进行分析；但这些细节，却能够悄无声息地传递出感观的暗示，悄无声息地改变观众情感判断。

　　所以陆潜提出了如此要求，陈慕也毫不避讳地怒斥陆潜“变态”，然而骂骂咧咧归一码，实际操作还是规规矩矩地按照陆潜的要求来。

　　“……我居然动用到了水平仪。”

　　陈慕也是不敢相信，自己居然还有这样的一天，毕竟摄影师的工作就是为电影画面注入生命和活力，现在却需要抽离这些，以机械化的方式展现出僵硬感。

　　有些荒谬，但认真想想，陈慕认为陆潜是天才。

　　陈慕正在调整水平线的时候，演员们就已经抵达拍摄现场，放眼望去，不需要言语就能够看出是一家人：

　　父亲和儿子，深蓝色滑雪服；母亲和女儿，鹅黄色滑雪服。尽管相同的颜色还是有着些许细微的色差，但四个人熙熙攘攘地站在一起，一看就知道是“相亲相爱”的一家人。