，只能试着利用自己的鉴定经验找出那本明代古籍来。
入宝山岂有空手而归的道理，沈愈一咬牙，继续找！
又过了五六分钟，当沈愈已经不抱什么希望时，一团浅青色宝光突然自他脚边一本古籍的上方三寸处浮现而出。
这团浅青色宝光的体积要比刚才那银质鸳鸯酒壶的宝光小一些，但又比沈愈那枚雕母黄豆粒般大小的宝光要大上不少。
如果一定要用一个物体来形容，沈愈感觉这本古籍发出的宝光，算是与项链上的珍珠差不多大。
宝光再次自己出现，这让沈愈又惊又喜。
他惊讶的是宝光的来去无常。
喜的是可能还有某种更好的方法来掌控宝光。
“看来还是得慢慢研究宝光出现的规律，不过这事不能着急，还是先把这本古籍买到手再说。”
沈愈装作若无其事的在古籍封面扫了一眼，《装潢志》三个大字隐隐而现。
这本书说起来还是沈愈刚才无意中发现的，本来它是被两本破破烂烂的古籍夹在中间，要是不注意还以为是一本书呢。
也就是沈愈职业病犯了，一直在给古籍分类，倘若只是简单的翻翻找找肯定发现不了这本呈现浅青色宝光的《装潢志》。
不得不说这算一种运气，但这份运气与沈愈珍爱古玩，尊重古玩大有关系，也算运气对他的一种另眼相待。
以一副认真的模样翻看几本古籍后，沈愈才将这本《装潢志》轻轻拿了起来。
此书为竹纸线装，虽是雕刻版，但字迹可称隽秀典雅。
品相也很好，没有缺页也无鼠咬，但有少许虫蛀的痕迹，幸运的是全部在空白处，字迹丝毫未损。
另外有几页纸不知道什么原因产生了稍许粘连，沈愈仔细看了看问题不大，自己就能解决这种小问题。
翻开第一页，是作者写的序章，上有白文印两枚。
上为“周嘉胄印”，下为“江左周氏”。
看到这两枚钤印，沈愈右手微微一颤，不过他马上恢复了平静，眼角余光看到摊主正望向自己，马上察觉自己翻看此书时间有些长了。
想到这里，沈愈不禁恨恨骂了一句老狐狸。
这家伙看似云淡风轻的看武侠小说，但实际上一直在观察自己的一举一动。
放下这本《装潢志》，沈愈随手抄起手边另一本破烂不堪的古籍细细看了起来。
等到摊主无聊的打着哈欠走到旁边摊子与人闲聊时，沈愈才快速将刚才那本《装潢志》再次拿起。
此书正文字体清晰，排版精美，沈愈翻看时忍不住在心中默念：“前代书画传历至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医。
医善则随手而起，医不善则随剂而毙。不遇良工，宁存故物。”
书画性命全关于揭，绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄，糊厚难捣者须仗良工苦心，施迎刃之能。
古画有残缺处，用旧墨不妨以笔全之。
古绢画必用土黄染纸衬托，则气色湛然可观，经久愈妙。”
“果真是《装潢志》，还是原刻本，这下可真是捡到宝了。”
沈愈心里简直是乐开了花，古籍收藏，属原刻本最为珍贵。
原刻本就是初次雕印的图书。
相比原刻本，重刻本常有错字，而原刻本都是经过无数遍精准校队的，基本无错字之说，所以最受藏家追捧，也是古籍中最值钱的。
《装潢志》为明代周嘉胄撰写，此书为历史上第一本系统描述装潢学的著作。
周嘉胄认为字画装裱如病延医，也就是说，装裱对于古画有起死回生之妙技，为补天之手，再生之功。
此书对后世的字画装裱影响极深，字画修复最核心的洗，揭，补，全，就是出自此书。
除了这些众所皆知的古画修复技术外，书中还讲了如何审画，衬边、小托、上杆，上贴，下贴，镶攒、安轴，囊染等普通人不是很熟悉的古画装裱与修复技艺。
周嘉胄，字江左，香学大家，生于明万历十年，卒年不详，但为高寿之人，直到清顺治年间还寓居江宁。
《装潢志》算是鉴定字画与字画装裱