一开始，我只想搞钱正文卷第五十二章毫无悬念的春节档沈旭东一直坚信好演员是好团队，好的作品塑造的。
角色是根本。
一个角色演得好，在恰巧碰上剧作也好，这演员几乎是可以吃一辈子的。
夸陈昆总从《金粉世家》开始，唐老师是永远的诸葛孔明，康熙英俊清癯就是陈道明，白七爷让陈宝国刻印在一代观众脑子里…
以前，大部分都是戏保人，除非你特别牛逼，可以做到人保戏！
这类演员极少，最近几年只有《知否》的刘琳做到了——大娘子这个角色很是万人嫌，而且难以驾驭，但演员硬是演出了丰富的层次感，收割了一大波好感。
一名再优秀的演员，如果没有拿得出手的角色，那也只能金子被煤炭埋没，很难发出耀眼的光芒。
同理，名气再高的流量，没有演技就是没有演技。
而且因为名气，她必须演主角…然后，不管与她一同出演的演员如何优秀，都无法改变烂剧的事实。
主角撑不起来，这个戏还有什么看头？
粉丝限定版？
但…互联网时代，造星模式发生了变化！
以前，就算你不是三大学校出来的，至少也得是专业院校学表演的，才有机会进入圈子！
后来，很多公司开始打造本土偶像——学的其实是韩国、日苯模式——有韩国模式和日苯模式在多年前已经趟平血路，证明并掌握了定位客户的心理、行为等很多层面的探索实践。
至于市场存在与否、有多大这种问题已经没有讨论价值了。
因为模式的执行性、成熟性都的很高。
也确实造出来不少明星…
而且这帮公司跟互联网深度捆绑，共同开启了流量时代…
再之后，纯粹的互联网时代，话语权的下放稀释了明星的神秘感，放大了粉丝的参与感。
粉丝经济！
基于这一逻辑的粉丝经济，本质上就是以艺人为核心，通过粉丝对其参与节目、代言产品、微博打榜、演唱会等产品的支持以及消费，从而提高艺人的商业价值。
事实上，比较一下，传统造星体系下，艺人培育周期长，商业回报也存在滞后性。
如今粉丝的全程参与，不仅可以实现艺人商业价值的迅速转化，也可以精准定位降低容错。
这属于大趋势，根本不可能扭转…
你有平台，有制作能力，有流量，自然而然会做选秀…
没错，沈旭东准备做选秀…
不过，想要好好规划一下，至少的确定要捧谁。
……
今年春节档，可以说毫无悬念——《爸爸，去哪儿》大电影没了，因为《爸爸，去哪儿》这点那个综艺会在明年播出——PPTV联合深圳卫视打造！
因为提前买断了版权，再加上谢涕葵已经被挖到了PPTV…
肯定要在电视播出的——扩大影响力嘛。
至于选择深圳卫视，主要因为深圳卫视优惠条件多，直接给出了七成的广告收益…
《爸爸，去哪儿》大电影没了，那就剩《西游记之大闹天宫》、《澳门风云》两部片子PK《大圣归来》…
不说电影质量了，卡司阵容方面也不弱的——春节档上映嘛，主打三四线城市市场，没有大牌明星，观众不买账的。
《大圣归来》找来了一堆老牌的香港演员，主演阵容差了点，黄博+释小松…
不过，《大圣归来》里的孙悟空基本没有变成人形…
春节档怎么拿票房？
相关章节：
第四十七章 我对搞钱没兴趣、
第四十八章 不想沾惹、
第四十九章 好聚好散吧！、
第五十章 年末（1/4）、
第五十一章 没什么大不了的（2/4）、
第五十三章 载誉归来（4/4）、
第五十四章 《蜀山》（1/4）、
第五十五章 这就选中了?（2/4）、
第五十六章 整个娱乐圈都是我的粉丝吗？（3/4）、
第五十七章 抵港（4/4）、
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