林巴琴的低音，高音有恍如咏叹调的女声，附加高声部二十多架小提琴的合奏，从不粉明星的我都差点被圈粉。
回归后楚枳的创作力旺盛，并且创作才华也是肉眼可见，新中国风和独特的旋律说唱，楚枳走到了同龄人的前面。
《菊花台》出现，新古风和中国风的歌曲萌芽，《夜的第七章》应当会出现许多黑暗哥特风格的作品，有个自私的想法，希望楚枳可以在前面多多为乐坛开拓新道路。］
相比左氧飞星的含蓄，忠实楚吹的张铭一直截了当太多，在“一铭榜·时事音乐短评”里写：
［楚枳的创造力，以及他的现场能力，都要赢九零年代明星太多，我都夸厌了。
但没想到《夜的第七章》还让我看到点不同的东西，楚枳的舞台是按照电影三幕式结构来演出。
第一幕低声说唱是提供人物和整个故事的大概。
第二幕假声高音和低声说唱的相互交替，代表冲突不断推高，以及剧情叠加到最高处。
第三幕假声高音最后的吟唱，和男声假音出现代表冲突和问题最终解决，呈现流行音乐难得一见的电影配乐，楚枳的确是个现场演出的鬼才。
我想如果楚枳去混配音也会有很好的发展机会。］
谷多赋在节目《音乐围炉》上评，三个人夸楚枳侧重点都不同，左氧飞星是开拓性，张铭一是现场实力，谷则是创作能力的夸奖。
在节目里，他说：“很多编舞以及写词，我们磨磨蹭蹭是可以写出来的，就好像菊花台，作曲是加变宫的六声，词是通篇半句押韵，编曲用葫芦丝和筝，这些用一年或两年我们都可以堆砌。”
“但夜的第七章，这种作品不是能够堆砌的，因为他需要灵光一闪，需要超出普通人思绪的那一抹灵感，楚枳的词曲编都一手包揽，他的创作力我没有在年轻的歌手里看到过，独一无二。”
三人的评价发布时间不同，但都是异口同声地认同楚枳是z世代领军人（九零后零零后）。
不少歌手看到这一幕，明白过来，这是要立棍了啊！

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