还是充满了先锋性，只是不太符合国内观众的主流观影需求，更多的是符合西方人的胃口。

　　程尔的文笔确实很强，比如说他随手就能写出肖可对林默说的台词：“为什么我们总是要兜圈子呢？为什么我们就不能直接说重点，上午刚认识伱，晚上就来你家，你不会不知道为什么吧？因为我寂寞，因为我对你有期待。你知道答案，可是你还是要这么问。中午吃饭的时候，周围很吵，可是我还是会走神，我心里很安静，因为我在想你！”

　　这段台词所反映出来的意思就是当一个人喜欢另一个人时，总是要兜很多圈子才会说到重点，但肖可就快死了，她不想浪费时间，不想说一些没用的废话，她直接表达了自己喜欢林默。

　　瞧瞧，这一听就让人又心疼惋惜，又被她直率的深情所打动，还特别文艺。比楼烨那种云里雾里的大白话强多了。

　　两人之间的沟通、交流，甚至是争执一直持续到第六天的下午，当看过修改了无数遍终于定稿的剧本后，李唐心满意足地合上笔记本电脑的屏幕，笑着对程尔道：“这次绝对OK了！”

　　只是他的话音一落，两人不约而同的陷入了沉默。

　　剧本是弄好了，那么然后呢？

　　拍电影可不是一件容易的事情，以程尔的名气、资历，上影厂根本不可能为他投资的，更何况还是这种非主流的剧本。

　　想拍自己的电影，首先得要搞钱，然后还要打出名气，这样才会有投资人愿意投资你的电影。

　　如今国内这些所谓的第六代导演，无不都是走的这条路。

　　贾科长就是一个最好的例子，他首先借拍广告的名义骗了一万块钱，拍了一部《小山回家》的短片，在香港录像带短片大赛上拿到了金奖。然后又用一个《夜色温柔》的剧本忽悠到了香港一笔二十万的投资拍了《小武》。

　　接下来的故事大家都知道，《小武》在柏林电影节上大放异彩，获得了论坛单元大奖，卖了好几个国家的版权，赚的盆满钵满。

　　再等到贾科长要拍《站台》的时候，来自法国、日本的片商争相给他投资。当然贾科长也没有让这些片商失望，不但入围了上个月刚刚闭幕的第57届威尼斯国际电影节的主竞赛单元，还拿到了个亚洲电影促进联盟奖。

　　类似这种投资不过千万的文艺片，只要能入围欧洲三大影展，一般来说肯定不会亏本，运气好的话还能赚不少呢。而且一部优秀的文艺片今后会在几年甚至十几年都会有稳定的版权收入。

　　还有就是楼烨，随着《苏州河》的成功，他已然是国内文艺片领域炙手可热的导演，唯一可惜的是因为《苏州河》违规参展被有关部门禁导五年。

　　好在据说官方目前的态度有所松动，毕竟中国入世谈判已经有眉目了，不出意外的明年就将能正式入世，电影属于服务业开放中的一个项目。由此必须要考虑国际形象，不能再像以往那般肆无忌惮的打压。

　　至于说今年在戛纳电影节上获得评委会大奖的《鬼子来了》的导演姜闻为什么被禁，那是因为除了电影本身在立意取向和价值观念方面和国产主旋律电影严重不合拍之外，还触及到了小日子的敏感神经，引起了小日子的抗议。

　　楼烨目前虽然还在禁导期，但有一点是肯定的，随着《苏州河》的成功，只要他解禁复出，想要拍电影，那么压根就不用担心投资，到时候也有片商上杆子送钱上门。

　　但是初出茅庐的程尔可没有这个待遇，或者说因为从未证明过自己而没有这个资格。

　　这几天李唐为什么这么卖力，一开始可能就是闲着没事干，但后来看了初稿之后就难免有些心动了，随着这几天更加深入的揣摩掰扯，他越来越喜欢何伟这个角色。

　　可到了才发现空欢喜一场，没钱拍白搭啊！

　　半晌，他才干巴巴地问道：“拍这部片子大概需要多少钱？”

　　程尔估计一早就想好了，脱口