足足愣了好几秒，莫奈这才缓过来，向凡尔纳反问道：“凡尔纳先生您好，请问您要写的这本书的名字是？”

“《20世纪的巴黎》，真的跟莫奈先生您这个200年后的巴黎这个系列非常相似。”凡尔纳有些尴尬的答道。

听到这个书名，莫奈的脑子不禁嗡的一声，因为在凡尔纳的所有著作之中，这本《20世纪的巴黎》绝对是命运最为多舛的，据考证这本书完成于1863年左右，但是直到1989才出版。

之所以这样是因为当时凡尔纳的出版商埃泽尔的拒绝，根据两人来往书信的推断，埃泽尔在《气球上的五星期》出版后收到了《二》的手稿，他在手稿边缘空白处用铅笔做了许多修改，也提了许多意见，甚至还做出一些语法上的更正。开始时埃泽尔还在试图对这部作品做出改进，后来则显得越来越失望，最后一句“大家不会对此感兴趣的”已基本终结了该作品出版的希望。

信上埃泽尔对《二十世纪的巴黎》做出了如下负面评价：“这比《气球上的五星期》差太多了”、“这是属于小报一类的，但主题悲伤”、“我没有期待完美的东西，我和您再说一遍我知道您在尝试完成办不到的事，但我期待比这更好的”、“这让人觉得《气球》（的成功）是个侥幸”。这封信使凡尔纳彻底放弃了出版该作品的努力，从此以后他再也没有尝试要将它公开。

在今天看来，埃泽尔的决定对读者无疑是一个损失，可是也未尝没有他自己的道理。作为一个经验丰富的出版商，埃泽尔出版过包括雨果和大仲马在内的许多成名作家的作品，深知广大读者的喜好。他本人也是一个作家，对于文学作品有足够的鉴赏能力，对手稿的一些批评也不失中肯。

而且我们今天可以看到凡尔纳在《二十世纪的巴黎》中的许多预测成为现实并为之惊叹，但是在当时的广大读者看来，这些预测或许只是一些难以接受、莫名其妙的空想。凡尔纳当时只是一个小有名气的新晋作家，如果稍有差池，刚刚建立起的名气或许就会遭到毁灭性打击，因此作为凡尔纳的好友，这个拒绝或许反而是对他的一个保护。

这不是埃泽尔第一次，也不是最后一次对凡尔纳的作品施加影响，事实上他对《气球上的五星期》就提出了许多修改意见，为凡尔纳处女作的出版成功做出了很大的贡献，后来他也对凡尔纳每部作品都做出了不同程度的修改，并为它们的成功助了一臂之力。对于凡尔纳自己来看，丧失一些创作上的自主权，也许是在文学和商业成功之间取得平衡所必需付出的代价吧。

看到莫奈一声不吭的样子，凡尔纳显然是误会了，有些尴尬的说道：“额、莫奈先生，是我冒昧了，那您先忙，我告辞了！”

这个时候莫奈终于反应了过来，一把拽住凡尔纳连声致歉道：“对不起啊凡尔纳先生，刚才是我走神了，不过我觉得如果我的画能对您的创作有所帮助是我的荣幸，可是我今天实在是太忙了，这样吧、明天咱们到蒙马特边喝边聊怎么样？”

“好的好的，那明天见！”凡尔纳开心的离开了。

凡尔纳走后，丢朗凑了过来向莫奈问道：“怎么又是买画的？”

莫奈摆摆手答道：“不是，是一位科幻小说家，想将我的200年后系列融入到他的小说里面去。”

“这种不知名的小说家你没必要理会他。”丢朗不以为然的说道，随后话锋一转道：“对了托尼，我还没来得及恭喜你呢，你知道这次画展你赚了多少钱么？”

“这个我还真没顾得上算，大概得有四五千法郎吧。”莫奈想了一下，然后答道。

“足足七千法郎，而且这还不算预定的。”丢朗得意的答道。

莫奈倒是没这么激动：“七千法郎是挺多，但如果扣掉这次画展的成本的话，也就没剩下多少了。”

“账不是你那么算的，主要是这次画展将你的名气打了出去，有了这次成功的个人画展，我就可以将你的画提升至每幅八百甚至一千法