最新网址：“那么配乐工作呢？”

　　修仲钧一句话就切入重点，同时也让陆潜露出一点遗憾扼腕的表情。

　　“最新一封邮件已经发送过去了，但目前还在等待回信，我们需要一点耐心。”

　　配乐。

　　一直以来都在电影之中扮演重要角色，但其重要性似乎始终没有真正得到大众的全部重视——

　　至少还没有达到配乐应得的肯定。

　　以陆潜所了解的时空为例，在2020年、2021年，“信条”和“沙丘”两部商业大片都是如此，配乐扮演了至关重要的角色：

　　对于“信条”来说，配乐太过轰鸣也太过吵闹，以至于喧宾夺主，抢走电影原本的色彩。

　　对于“沙丘”来说，配乐则是画面恢弘与壮阔的必要补充，对于构建整个视觉效果以及世界观构建不可或缺。

　　非常有趣的是，两部电影的配乐师都是同一位，汉斯-季默，这位配乐大师在业内无疑拥有崇高地位，但关键就在于，即使是同样的配乐师、即使是同样优秀的配乐，却不见得适合每一部作品。

　　恰如其分，这才是配乐的存在价值。

　　在科幻电影里，恢弘与悲壮、磅礴与绚烂；在爱情电影里，浪漫与幸福、心碎与悲伤；在恐怖电影里，猜疑与恐惧、激烈与疯狂……等等等等，全部都需要配乐的烘托与诠释，才能够达到预期效果。

　　当然,配乐和音响、音效等等相辅相成,但还是可以做一个实验：

　　观看恐怖电影的时候，关掉声音,那么恐怖效果至少会打对折，这样就能够清晰感受到声音的魅力。

　　目前为止，陆潜的三部作品情况各不相同。

　　“解除好友”，因为需要制造出伪纪录片的质感,所以陆潜有意识地尽可能排斥配乐,避免打破观众的代入感，而是强调音效的作用。

　　“突袭”，鼓点、低音贝斯、电子摇滚的配乐使用则非常低调，更多是配合打斗场面,进行少许渲染,他们找了专业配乐师，但不是顶级配乐师。

　　“游客”，陆潜则反常规地使用古典乐,“四季”，这是他故意为之的，通过古典交响乐的大气和复杂来制造出反差，因为整个配乐都在脑海里，根据自己需要编排，所以他并没有寻求专业配乐师的合作。

　　由此可见，截止到目前为止，陆潜对配乐师确实缺少了一点重视。

　　但“爱人”不同。

　　在“爱人”里,陆潜不希望延续“游客”的古典乐风格,否则系列三部曲的痕迹就太重了，反而可能破坏电影独立的观影感受。

　　同时,“爱人”是一部具有悬疑和惊悚风格的作品,配乐的渲染非常重要。

　　在陆潜的脑海里，他希望配乐如烟似雾般地萦绕在耳边,却又没有存在感,不仔细注意的话根本察觉不出来,然后一点一点植入沉浸感,最终制造出不寒而栗的效果。

　　这就对配乐师提出了严苛的要求，和摄影、灯光等等一样,是整部电影拼图里非常重要的组成部分，这是陆潜首次尝试强调配乐对于电影的情绪渲染效果。

　　幸运的是,陆潜脑海里有着完美的选择。

　　不幸的是，合作邀约的进展不尽如人意。

　　麦家安，配乐师，今年已经七十七岁高龄，自三十八岁入行以来，已经在电影行业打滚了将近四十年。

　　麦家安并不是传统学院派出身的配乐师，如果细细讲述他的人生篇章，那是波澜壮阔的一部长篇：

　　应征入伍、经历战争、受伤退伍、自学成才、交响乐团、世界巡演、左耳失聪、转身离开。

　　简简单单一系列关键词，串联起麦家安十八岁到三十三岁的人生,跌宕起伏，但这远远还不是全部。

　　离开交响乐团的麦家安,辗转成为一所大学的教授，并不是什么世界一流、闻名遐迩的专业音乐大学，就是一所普普通通的综合大学,在里面教授应用音乐学，机缘巧合下，为一部独立电影做了配乐,从此开启了麦家