刚刚暗示完游川和彦谨慎一点，不要烂尾，宫崎苍介正好想到游川和彦之后的一系列作品。包括让异性恋女主角和同性恋男主角结婚获得大团圆结局的《伪装夫妇》、让女主角一死了事的《OO妻》，无不是那种先抛出一个典型化的边缘人物靠猎奇心吸引观众，但人物关系展开、人物之间互动十分敷衍的电视剧。

该不会这都是老爷子从《家政妇三田》开始修改剧情上了瘾，之后一发不可收拾，才逐渐养成烂尾这个让观众深恶痛绝的坏习惯的。

宫崎苍介想到自己的纵可能会惯坏游川和彦这位编剧容大叔，导致以后为RB观众们带来一系列的烂尾作品，这一突然的想法让他不禁打了个冷战。

“宫崎桑，你放心。交给我，肯定会让你满意的。”游川和彦信心满满，他和宫崎苍介的合作方式就是对方提出建议，他负责修改。毕竟他才是这个剧本的主要创作人，而宫崎苍介连编剧的名字都不会挂上，他两的关系像极了甲方与乙方。

游川和彦和宫崎苍介之前的数次讨论，都是这样过来的，都是在宫崎苍介不断提出简化剧情发展和游川和彦对社会问题反思的坚持中达成妥协。最后的修改结果也都通过了宫崎苍介的审核，因此游川和彦对此次修改也是信心满满。

“那就拜托游川桑了，不过记得已经拍摄过的主线就不要修改了，否则我怕猪股隆一导演听到要重拍会发脾气。”宫崎苍介笑着对游川和彦提醒道。

“我会注意的。猪股导演我倒是放心的，他对剧情的修改倒是不会太过敏感。我主要是怕松岛桑，你也知道她的脾气，真要在片场发火，恐怕我们谁也劝不了她。”游川和彦苦笑着说道。

修改剧本就是一件得罪人的事，毕竟可能会让之前拍摄过去的镜头作废，让工作人员们的工作白费功夫，因此在定好拍摄剧本后，往往不会修改已经拍摄过的镜头内容，最多会补拍一些镜头当做丰富剧情的补充。

所以对游川和彦来说，他只能在主线不变动的情况下尽可能的去完善，否则引来主役的松岛菜菜子的怒火，他也要吃挂落。这位日剧女王虽然对工作很认真，但是像中途修改剧本这种事情，可不属于认真工作的内容。

她要是得知自己之前的拍摄工作白费了功夫，还得加班补拍新镜头，说不定会直接在片场就发脾气起来，毕竟这位可是发起脾气来连自己的丈夫都会在片场痛骂的存在。

和游川和彦商议完剧本修改的事情后，宫崎苍介又回到了导演猪股隆一身后，继续盯着监视器，津津有味的看着猪股隆一在片场的执导工作。一直等到晚上，夜色降临，猪股隆一合作剧组转业到了外面露天的片场里，一天里最重要的冲突戏，正式开始了拍摄工作。

在大多数影视剧中，冲突戏是最能够体现一个导演的能力的，能不能拍好冲突戏，把握住剧情的转变，是评价一名导演是否合格的重要标准。比如某位从作家、赛车手转行当导演的著名岳父，他的电影里就很少又冲突戏份，一方面可能是创作风格的缘故，另一方面恐怕也是因为导演功力不足以掌控住冲突场景，所以干脆选择不拍。于是他得电影总是觉得有些寡淡而无味。

至于另一位和他齐名的双骄，他拍的是电影？那是时尚广告，不，一些时尚广告拍的都比时代三部剧好。

冲突剧情的布置不仅是对导演的考验，也是一名编剧像雷鸣般轰响的心跳声如何展现出来的重要方式。

戏剧中的冲突也可能是来自外部的，既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔·西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯；也可以是与社会的冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；还可以是与自然的冲突，如帕特里克·梅厄《KI》中的几名登山者；与命运的冲突，如索福克勒斯的悲剧《俄第浦斯》。

而《家政妇三田》这部剧的冲突，就是三田灯与阿须田一家人从陌生人磨合的过程。每一次冲突的发生，都是以彰显