慕先生带着他的学生们, 来到一片疑似古代宫殿的废墟前。
唐师兄在附近石窠草丛中，满洒了一包雄黄驱蛇粉。
大家抱着水壶补水时，慕先生讲这起废墟的来历：
“这是一位梁代贵族的陵墓, 究竟是何年何人的墓, 从外面的残垣碎石考不出。
“但这石像生的青石碎块，证明他是王公贵族的墓……
“□□十年以前，此处也曾游人如织，先后中外炮火的毁损, 才慢慢变成如今光景……
“今天, 你们在洒过药粉的地方，以‘废墟’为对象写生, 现在各自先找好位置和角度……”
珍卿觉得这处陵墓遗址，真是废墟中的废墟。
殿堂早被夷为平地，碎砖瓦砾堆成座座小山；那些石头做的各种动物, 也被毁得稀巴烂。
慕先生亲自动手, 把熏蚊虫的艾草点起来了。
看过太多盗墓片儿, 那些险象环生的桥段，不少还在珍卿的脑海里，她现在战战兢兢不敢乱走。
她绕着小圈子走了几圈，发现从一个角度看过去, 能构成一幅很有深意的画面：
近处褐色崎岖的土地上，是一块青苔斑驳的石马头；
石马头的上方，是湛蓝的天空和悠闲的白云；
上下两方景物中间，是杂乱蓊郁的灌木丛；
从灌木丛向西北方向眺望, 能看到地中海式建筑的红房顶……
从这个角度看到的风景，不但构图非常精妙，色彩层次也漂亮得很。
珍卿又搬点石像碎块, 完善了一下构图要素。
她支好画架调整好角度，准备作画前逡巡一周，见二姐真给叶小哥做起model，她开始做自己的准备工作。
珍卿虽然不擅长风景画，但最近挖空心思画明信片，对画风景也有不少心得了。
眼见大家都选好角度，跃跃欲试地准备动手，慕先生拍手叫大家听他讲：
“同学们，你们已经找到作画的对象，记住我再三强调的六法：视野、比例、明暗、和谐、本象、传神。
“注意把画面的中心、点缀、留白，上下左右都预先设计好。小刘，视野方面，你要注意。
“比例和明暗是基本功，你画物要与物对比，画人也要与物对比。颜之徐，你要按部就班，宁愿慢一点，也别再犯低级错误。
“……事物的本质本象，皆以形状色彩体现。珍卿，你其他功夫尚可，唯独一样不好。
“你受国画用色影响太深，西画用色就不够丰足：红者不够红，白者不够白，青者不够青，就失了人、物的本性。珍卿，你要改一改，明白吗？”
珍卿恭敬地表示受教，慕先生说得再对没有。
她随李师父学国画，也学了一套国画的欣赏品味，总结出来就是四个标准：淡雅、清新、空灵、传神。
她调弄颜色的时候，下意识会用淡一些，就是画《葫芦七子》时，也没有摆脱这个习性。
所以惊华书局的柳编辑，一下子看出她学过国画。
练基本功是个体力活，走这条路就不必叫苦。——但不得不吐槽一下，慕先生选的时间地点，真是太太太鬼畜了。
到中午的时候，这么密匝匝的古木深林，也抵挡不住火烈烈的太阳，大家汗水流得像瀑布一样。
中午吃饭也很简单，慕先生让人带了俄式面包，大家一边啃着干巴巴的面包，一边听慕先生讲故事。
他说他小时候学作画，先生给他看“四王”的画，他睁大眼睛看了四五天，美处妙处没看出来，到最后把自己给看吐了。
慕先生说“四王”的山水画，简直不如小摊上的劣质小人书。
明末以后很多所谓大家，都把人当成鼠一样糊弄，觉得你像鼠类一样视力不好，也不在乎你看不看得懂……
慕先生借对“四王”的评价，再次跟大家强调，作画须有现实主义的态度，一定要向眼睛能看见的实景师法……
吃完饭大家也不歇，又撸起袖子接着干。
珍卿一直专注画底稿——上色不是这