点和写网文本质一样，我不管题材是什么，最终的目的是从受众那里挣到钱。

举个最普遍的例子：“漫威”系列火，但是你说它真的有什么内涵么？其实真没多少，大家看它和看网文的目的一样：爽就完了。

它爽了，它赚了，它拍了22部了。所以问题来了：既然你看这种电影爽，为什么不把自己的小说写成这样呢？

要知道，爆米花商业电影背后往往没有什么天才编剧——在好莱坞，地位最低的往往就是编剧，因为这种剧本基本是“流水线作业”，通常是多人共同完成的。

为什么？

因为其最主要的特征，就是有着非常完善的固定套路，而这种套路早就不值钱了，以至于编剧们往往不用费多少力气，按照这个套路去搞，基本就不会失手。

这也是为什么大家看这类电影总有“似曾相识”的感觉，有时候甚至能猜到剧情的转折和结局——但是这种感觉耽误你爽了吗？没有，只要节奏到位，演技在线，特效别五毛，大家依旧会感觉到爽。

网文也一样——你剧情安排到位了，人物单薄、对话苍白、文笔稀烂没关系，只要你爽，永远就有人看。

从本质上分析，“网文”从出现之初，目的就和这类商业电影的目的是一致的，那么当我们用写商业电影剧本的方式去写网文大纲时，就会发现它们起到的效果是一样的。

有作者朋友会觉得“电影一部就结束了，网文要写好久，怎么能直接套用呢？”

我要说：套路是死的，人是活的。要学的不是生搬硬套，而是搞清楚这套路的内在逻辑，并且将其学为己用，这才是长久写作的秘籍。

当你掌握以后，“后期情节散”、“不知怎么写爽点”等问题自然迎刃而解。

剧本就是大纲，大纲就是剧本

首先说明，这里说的网文“大纲”不是指全文大纲，而是通常所指的“小纲”——实际上，真正能称为网文“大纲”的东西是不存在的，因为我没见过几个能按照最初规划大纲写下来几百万字的作者。

因此在这里我把“小纲”直接做“大纲”称呼。而“商业电影”的剧本，通常是三幕式经典结构：第一幕主角进入冒险世界，第二幕主角冒险并在这一幕承受打击/失败，第三幕高潮到来，主角最终成功，结局。

这里只是粗略一说，因为它涉及的东西非常繁杂，老话说“文喜看山不喜平”，所谓跌宕起伏，就是图中所表现的形势，通俗理解就是主角当前的境遇、状态。 br />

大家都知道这是理想的剧本状态，但如何把电影“剧本”写成小说“大纲”呢？